Aragón Televisión en el marco del “Apagón Analógico” en Zaragoza y Teruel que ha digitalizado la recepción a 800.000 televidentes, ha decidido realizar todas las emisiones de sus contenidos y programas en formato 16:9, adaptando según las circunstancias el material externo que contribuyen agencias y otras televisiones que conforman FORTA que no es panorámico. Para ello, Aragón Televisión ha estado durante tres meses formando a todo el personal propio y de las empresas que trabajan para el canal autonómico, tanto en las cuestiones técnicas como las de composición de imagen y realización. A su vez, han adaptado todos los decorados y grafismo para este nuevo punto de vista, además de un plan de comunicación de cara al público, agencias de publicidad y productoras de la Comunidad.
Por otro lado, la Televisión Autonómica de Aragón y el Gobierno Regional, da un paso definitivo para la implantación de la televisión en Alta Definición, al programar una parrilla regular de producción propia en el segundo canal en pruebas que emite para toda la comunidad desde principios del 2008. No en vano, fue en el año 2006, en el marco del TEA, Congreso de Cine Digital y HDTV organizado por la CARTV, donde gracias al Consorcio ADI se realizaron las primeras pruebas en España de emisión en HD a través de TDT e IP.
Fieles a este trabajo de innovación audiovisual, la Corporación Catalana de Medios Audiovisuales  y la Corporación Aragonesa de Radio y Televisión firmaron el pasado año un convenio de colaboración para crear una Plataforma denominada DIGITEA (www.digitea.com) a la que ya se han sumado las Corporaciones y Televisiones de Aragón, Baleares, Cataluña, Valencia y Murcia. Esta Plataforma, que inicia sus trabajos en Septiembre, persigue el intercambio libre de datos técnicos y contenidos entre sus miembros, plataforma que está abierta a cualquier miembro interesado en esta nueva tecnología. Para el trabajo de campo, se ha instalado en la sede de la CARTV un laboratorio de usabilidad denominado HDLAB y tres foros de discusión y repositorio de documentos.
Buena prueba de lo adelantado de sus experiencias de estos años, será la emisión de eventos deportivos como la Champions League a través del canal de TDT en Alta Definición, además de una campaña divulgativa en colaboración con Sony. El Gobierno de Aragón, conjuntamente con la CARTV, está realizando un Plan denominado “Aragón Audiovisual” que creará uno de los centros tecnológicos de investigación audiovisual más grande de España situado en el Parque Tecnológico Walqa en Huesca, la Escuela Oficial de Radio y Televisión de Aragón en Zaragoza e inicia los estudios de edificación de un liceo de las artes escénicas y audiovisuales de cara a la divulgación de las nuevas tecnologías en especial la estereoscopía. Albergará además la Escuela Superior de Cine Digital, la Filmoteca, el Centro Dramático Superior de Aragón y la sede del Consejo de Administración de la CARTV.

El 30 de junio de 2009 se producirá el primer gran cese de emisiones analógicas en nuestro país. Ese día, los 1.286 municipios incluidos dentro de la Fase I del Plan Nacional de Transición pasarán a recibir la señal televisiva exclusivamente a través de la tecnología digital. De este modo, aproximadamente el 11,6% de la población española dejará de ver la televisión en analógico y sólo podrán sintonizarla en abierto por medio de la TDT.
Esto quiere decir que todos los hogares, edificios y televisores de estos 1.286 municipios deberán haberse adaptado al sistema de emisiones de la TDT en dos meses.
Por el momento, la TDT ha sido para muchos españoles una opción más dentro de los distintos sistemas de televisión existentes (analógica, satélite,…). Sin embargo, para los más de cinco millones de habitantes afectados por el primer ‘apagado’, falta poco para que esa convivencia desaparezca y la TDT sea la única forma de ver televisión de manera gratuita.
Según Andrés Armas, Director General de Impulsa TDT, “las últimas cifras nos permiten hablar de una normalización en el uso de la nueva tecnología digital. Ya son más de 12 millones los usuarios que se acercan a la TDT como su forma habitual de ver televisión y la implantación de la misma en los hogares ronda el 50%. Además la cobertura ya está garantizada para más del 92% de la población“.
No obstante, existen zonas en las que la situación de la Televisión Digital Terrestre no es tan favorable. Desde Impulsa TDT estiman que, precisamente en las localidades pertenecientes a la Fase I, restan numerosos edificios por adaptar sus antenas colectivas. Una tarea cuyo tiempo prudencial para ponerse en marcha es, según Impulsa TDT, de tres meses antes del cese de las emisiones analógicas, como mínimo.
Para Armas, “la situación temporal para la adaptación de las antenas colectivas es límite. Si no se inician ya la tareas de antenización correspondientes, muchos edificios no estarán  adaptados el 30 de junio“.

Fase I del Plan Nacional de Transición

El Plan Nacional de Transición, aprobado en Consejo de Ministros el 7 de septiembre de 2007, establecía que el proceso de cambio desde la televisión analógica a la tecnología digital terrestre debía realizarse de manera progresiva. Por ello, se acordó un calendario específico que divide el territorio nacional en tres fases.
El ‘apagado’ de la Fase I sustituirá la emisión de aquellos proyectos técnicos que afectan a una población inferior a los 500.000 habitantes y que cuentan con un alto porcentaje de cobertura en TDT. Dichos proyectos pasarán a digital el 30 de junio de 2009 y dentro de ellos se encuentran municipios tan importantes como Zaragoza, Segovia, Oviedo, Las Palmas de Gran Canaria, Huelva o Santiago de Compostela.
Además, el alcance de este primer ‘apagado’ será nacional, ya que todas las Comunidades Autónomas cuentan con poblaciones afectadas, incluyendo a las ciudades autónomas de Ceuta y Melilla, que también pasarán a recibir en exclusiva la señal de la TDT el mismo día.
Por su parte, la Fase II y la Fase III realizarán el cambio el 31 de diciembre de 2009 y el 3 de abril de 2010 respectivamente, y supondrán el paso a la TDT de ocho millones de espectadores primero, y del 100% de la población posteriormente.

Podría pensarse que el nacimiento de la Alta Definición es algo reciente, que pertenece al boom digital pero no es así, los primeros estudios datan del año 1969 con tecnología analógica. La primera vez que se utiliza el término de Alta Definición es a comienzos de los años 30, donde se realizan experimentos para reemplazar los sistemas existentes de 12 líneas de resolución. En realidad Alta Definición es todo aquel sistema que durante los años de vida de la televisión ha ido ampliando su resolución de líneas, frecuencia de imágenes por segundo, ancho de pantalla o calidad de sonido, es sinónimo de la mejor calidad de imagen posible con la tecnología del momento, llegando a día de hoy a sistemas como el de la Ultra Alta Definición…
Actualmente todavía existen ciertas dudas sobre el CIF o estándar internacional único, pero se estima que el estándar será el basado en resolución 1080i/p, 25fps, 4:2:2, en formato 16/9 y sonido 5.1. El muestreo de la HD es típicamente 4:2:2, siendo el 4:4:4 empleado en la captación, sobre todo en cine digital.
Se prevé que la implantación de esta norma coincidirá con el “apagón analógico” entre 2010 y 2012. Los casos prácticos que tenemos hoy día en España, son por ejemplo: Canal +, TVE HD, Aragón Televisión ó TV3. Sólo es cuestión de tiempo, que el mercado y los usuarios nos adaptemos a la Alta Definición igual que nos adaptamos a la televisión color, dejando atrás el Blanco y Negro, a la fotografía digital, a los discos compactos frente al vinilo, o al mp3 frente a los CDs, el paso de la cinta de vídeo a los soportes ópticos o a las tarjetas de memoria…
Antes de adentrarnos en la Alta Definición conviene recordar un poco de la historia de la televisión:
Los principios de la televisión, que significa: “imagen a distancia”, surgieron hacia 1884, cuando Paul Nipkow patentó su idea de un disco perforado en espiral que permitía la exploración de una imagen llamado “disco de Nipkow”.
En 1891, Edison obtiene la patente de un aparato que registra de 40 a 50 fps, para ello utiliza el KINETOSCOPIO.
El cine nace en 1894, con la primera proyección de los hermanos Lumiére, que patentan su invento un año después. Utilizaba película de celuloide 35mm perforada cada dos fotogramas para facilitar el arrastre de la película. En paralelo a la investigación sobre celuloide, se empieza a estudiar un nuevo sistema: el VÍDEO.
En 1898 el danés Valdemar Poulsen patenta los principios de la grabación magnética, esta patente se basa en un grabador que utiliza como soporte un hilo continuo de acero, el Telegrafono. A partir de este hecho comienzan a producirse descubrimientos e inventos que acercan al hombre a la era de la comunicación.
En 1909 Herrold realiza con éxito la primera transmisión de radio. En la década siguiente nacen las emisoras.
En 1920, se realizan pruebas de difusión, para ello utilizaba el disco Nipkow con barrido progresivo. La resolución alcanzada era de 30 líneas y 12,5 imágenes por segundo. Para transmitir éstas modulaba en AM a través de una radio.
En 1922, Farnsworth investiga la transmisión electrónica de imágenes.
El ruso-estadounidense Vladimir Kosma Zworkin, inventa en 1923, el “iconoscopio”, precursor de la televisión de tubos.
En 1926, John Logie Baird en Inglaterra, realizó con éxito una transmisión de imágenes en movimiento.
En 1927, llega el sonido al cine y F. Schroeder desarrolla el barrido entrelazado* que elimina el molesto parpadeo de las transmisiones de televisión.

[*El barrido entrelazado explora dos campos por cuadro. En el estándar español de 625/50 se barren o exploran 625 líneas por cuadro, 312 ½ líneas por campo. Esto es 25 frames o cuadros por segundo y 50 campos por segundo.]
En 1928, Alemania sustituye el alambre de Poulsen por una cinta cubierta de un material magnético, Posteriormente la cinta de grabación se recubre de óxido de hierro, que posee unas notables mejoras en coercitividad y retentividad.
Entre 1929 y 1930 se comienzan las emisiones de dos cadenas norteamericanas, la CBS y la RCA.
En 1933 se comienza la fabricación y venta de los tubos de rayos catódicos en los televisores que pocos privilegiados podían adquirir.
En la Europa de 1935, París comienza a emitir imágenes de televisión utilizando un sistema mecánico logrando 180 líneas por cuadro y 25 cuadros por segundo.
En 1936, sistema-A del Reino Unido, un sistema en blanco y negro con una resolución de 405 líneas a 50 hertzios. Originalmente tiene un relación de aspecto de 5:4, posteriormente se cambia a 4:3 y es discontinuado en 1986.
1938, múltiples países utilizan el sistema de 441 líneas. Francia es el último país en discontinuarlo en 1956.
1939 Se inaugura en New York el primer servicio público de televisión. Emitía 340 líneas y trabaja a 30 cuadros por segundo.
En este mismo año, se comienza a trabajar con el sistema M, con 525 líneas a 60 Hertzios.
Antes de la Segunda Guerra Mundial, se utiliza el barrido entrelazado con resoluciones en Estados Unidos de 441 líneas y 405 en Reino Unido. Durante la misma tanto Alemania como EE.UU. trabajan a plena potencia para mejorar la calidad de las transmisiones, así como de las grabaciones. La utilidad que se pretende dar a estos nuevos desarrollos es militar, tanto para video vigilancia, como espionaje desde aviones, etc.
1944, poco antes de finalizar la Guerra Mundial, un comité del gobierno británico comienza a considerar cuál es el futuro de la televisión tras la contienda. John Logie Baird ya ha realizado emisiones con éxito con una resolución de 600 líneas sobre un tubo de rayos catódicos monocromático.
1948, La primera emisión experimental realizada por el centro de televisión de Moscú utiliza el estándar de 625 líneas a 25fps, la emisión real llega en 1949. Rusia es uno de los más importantes promotores de la televisión de 625 líneas.
En el año 1949 casi todos los países de Europa adoptan un estándar monocromo único. Se trataba del denominado estándar CCIR. Los mismos parámetros se mantienen hoy día en televisión color.
La mayoría de los países europeos, estandarizan tras la II Guerra Mundial un sistema de televisión de 625 líneas, con dos excepciones; la Británica, con su sistema de 405 líneas, y la Franco Italiana, con un sistema de 819 líneas de resolución monocromo, la emisión en este estándar va desde  1948 hasta 1984 y puede considerarse el primer sistema estándar de Alta Definición emitido regularmente, la máxima resolución conseguida es de 819×755 entrelazado con una relación de aspecto de 4:3. La RAI también utiliza este estándar durante un tiempo, pero el consumo de ancho de banda para su transmisión es tan grande que acaba por desecharse en 1983.
Durante el comienzo de los 50, Francia realiza experimentos con resoluciones que llegan a las 1042 líneas.
En 1950, se empieza a trabajar con un formato de pantalla ancha, con una relación de aspecto de 1,85:1 y denominado Academia.
1951, dos años después de las emisiones regulares de televisión existen 1.500.000 televisores en los hogares norteamericanos.
En 1952 nace el sistema NTSC en Estados Unidos. Basado en la frecuencia de 60 Hertzios, con 525 líneas y relación de aspecto 4:3.
Además de en Estados Unidos, está implantado en Japón, Canadá, México, Cuba, Puerto Rico y parte de Sudamérica
Entre 1952 y 1956, nace el sistema PAL con 625 líneas a 50 Hz, 25 frames por minuto.
1956, Ampex presenta el primer grabador magnético de vídeo comercial, el Cuádruplex, con una cinta de 5cm de ancho.
En este año Televisión Española comienza sus emisiones en pruebas.
1967, llega el color a los sistemas PAL y SECAM.
De 1968 a 1970, se comienza a investigar sobre un sistema de mayor resolución, un sistema de Alta Definición, verdadero precursor de los sistemas actuales. El primero es la televisión nipona NHK, se busca una mayor calidad de la imagen, similar a la conseguida por la cinematografía, mayor contraste, colores más vivos y una proporción de pantalla mayor al 4:3.
Para conseguir todo esto se estima y entiende una mayor necesidad de ancho de banda en la captación, producción y difusión de la señal, todo ello en analógico, por tanto sin compresión alguna. Este aumento de la necesidad de ancho de banda choca frontalmente con la tecnología existente de transmisión, que requiere de un coste muy elevado para poder emitir una señal en HD.
Las características de esta señal son, 1125 líneas de resolución horizontal, una relación de aspecto de 16:9 y 30 Megahercios de ancho de banda.
Hasta 1969, el ENG o reportero gráfico trabaja en cine, a partir de este año comienza la era de la captación videográfica gracias a Sony, con sus famosos carritos del formato de una pulgada.
En la década de los 70 aparecen los primeros TBC (Corrector de Base de Tiempos), sincronizadores de cuadro y conversores de norma, imprescindibles para el intercambio de producciones internacionales en formato videográfico.
En 1973 se inventa el primer TBC para ser utilizado en los VTRs.
La nueva tecnología de CCDs sustituye a los tubos de captación de imagen, dando mayor calidad y aportando mayor ligereza al equipamiento, esto vuelve a revolucionar el mundo del reportero y ENG.
En 1977, la sociedad SMPTE crea un grupo de trabajo para desarrollar la Alta Definición.
1979, NHK presenta sus desarrollos a la comisión federal norteamericana de comunicación FCC.
Appocalipse Now es la primera película con sonido digital.
1980, la SMPTE presenta el trabajo de la Alta Definición, se trata de un sistema con una resolución de 1100 líneas, con 60 Hercios entrelazados y una relación de aspecto de 2:1.
1981, Se crea en Norteamérica el comité ATSC para coordinar y potenciar la Alta Definición, buscando un estándar de televisión digital para HDTV.
En 1982, el comité CCIR adopta la recomendación 601 como estándar internacional para la digitalización de las señales por componentes. También conocida como señal SDI o ITU-R 601.
TRON, es la primera película con un personaje digital.
1984, el interés por la HDTV es claro por parte de los radiodifusores, se busca una calidad similar al cine en 35 mm., enfocando una posible solución y estandarización hacia el doble de resolución horizontal y vertical que los existentes NTSC, PAL o SECAM. La relación de aspecto más aceptada es la de 16/9 o 1,78.
En Febrero de 1985, Hitachi demuestra un prototipo de cámara, VTR y proyector de Alta Definición. El VTR está confeccionado en base a un grabador Hitachi de pulgada C analógico, con cinco cabezales, cada una registrando 92Mb/s con un total de 460 Mb/s de ancho de banda. Opera en el estándar de la NHK de 1125 líneas.
En 1986 NHK, presenta el estándar de producción División (1.125 líneas, 60 Hz entrelazado, 16:9 y 20 MHz de banda) al CCIR, para que este aconseje y recomiende su sistema al organismo ITU. Este sistema también se conoce como Hi-Vision o MUSE.
Ante este hecho y antes de aceptar la tecnología japonesa con la amenaza que representa para su industria electrónica de consumo, la CEE crea el proyecto Eureka-95. Un Consorcio de universidades europeas, instituciones de investigación y firmas electrónicas como Thomson, Bosh y Thorni Emi… que se responsabilizaban del desarrollo del sistema HD-MAC(High-Definition - Multiplexed Analogue Component)
El HD-MAC ofrece 1250 líneas, con 50 cuadros por segundo como el sistema PAL y la posibilidad de la transmisión vía satélite. Es la opción europea para el mercado de la HDTV (HD MAC= High Definition Multiplexed Analog Components), se trata de una compleja mezcla de señales de vídeo analógicas multiplexadas con sonido digital. La resolución es de 1250 líneas de las cuales son visibles 1152, con 50 frames por segundo y aspecto de 16:9. Se utiliza ampliamente en las olimpiadas de Barcelona ´92.
En julio de 1987 la FCC crea una comisión de investigación para explorar la posible introducción de un servicio de televisión avanzada, estableciendo un estándar.
En 1988, los Juegos Olímpicos de Seúl emitieron regularmente una hora al día en HDTV; y paralelamente, en la IBC del mismo año se presentó el proyecto europeo EU95 (Eureka 95).
El EU95 surgió como respuesta a la incompatibilidad entre la HDTV de la NHK y el PAL.
En Norteamérica, la ATSC impulsa un estándar propio para el mercado norteamericano.
El EU95 fracasa estrepitosamente, el desarrollo de la HDTV queda en manos de Japón y Estados Unidos.
En 1990 la FCC requiere propuestas para un sistema de trabajo de Alta Definición con la obligatoriedad de la compatibilidad con NTSC. Ante este requerimiento, varias empresas presentan soluciones basadas en tecnología digital.
En 1991 las pruebas dieron comienzo en Virginia, en el centro ATTC.
El prototipo digital fue desarrollado por la General Instruments.
Japón tras veinte años de investigación y un billón de dólares invertidos en sus productos presenta un proyecto llamado Narrow-MUSE (Multiple SubNyquist Sampling Encoding) una versión de Hi-Visión para Norteamérica, que era un híbrido analógico digital. Emplea sistemas de filtrado para reducir la señal fuente original y así disminuir el ancho de banda necesario.
En esta época, la CEE soporta todavía su propio sistema híbrido, HD-MAC, aunque con muchas dificultades. Se pretende realizar la migración a la Alta Definición en dos pasos, primero, lanzar  el D2-MAC, una mejora del PAL y tras esto el HD-MAC con una resolución y calidad HDTV. En ese momento se requería que todos los emisores por satélite de alta potencia usaran MAC a partir de ese año. Gracias al avance tecnológico y el lanzamiento de satélites de media potencia por SES Astra, las estaciones podían trabajar sin MAC para bajar así los costes de transmisión, de tal manera que HD-MAC (la variante de alta definición de MAC) se dejó para enlaces satélites intercontinentales. Otra causa del fracaso de HD-MAC fue que no era realista usar 36 Mhz para una señal de alta definición en transmisiones terrestres (SDTV usa 6, 7 (VHF), 8 Mhz (UDF). Por tanto HD-MAC sólo puede utilizarse por compañías de cable y satélite, donde hay un mayor ancho de banda disponible. Así, la HDTV analógica no pudo reemplazar la tradicional SDTV (terrestre) PAL/SECAM, haciendo los equipos HD-MAC poco atractivos a potenciales consumidores.
En 1990, se forma un consorcio entre RTVE, RAI, la Universidad Politécnica de Madrid y Telettra, para la investigación de un formato de compresión digital para HDTV, todo ello bajo el marco del proyecto europeo Eureka 256, este formato sienta las bases del MPEG-2.
Las Olimpiadas de Barcelona’92 fueron grabadas en este formato analógico (formato 4:3, con una definición de 1250 líneas verticales)
En 1991, la NHK comienza a emitir en su sistema HD Hi-Vision durante 8 horas al día. Poco después, abandona el proyecto de HDTV en analógico.
Tras esto la Gran Alianza de compañías de la ATSC, fabricantes, universidades y demás expertos de la alta definición se encargan de poner en marcha el sistema definitivo.
La Gran Alianza está formada por AT&T, General Instruments Corporation, el MIT (Massachusetts Institute of Technology), Philips North America, Thomson Consumer Electronics,….
1993 Se abandona el proyecto Europeo de HD-MAC y se reúnen 85 fabricantes y operadores de 12 países para enfocar los esfuerzos en un único sentido. Este grupo se denomina Digital Video Broadcasting (DVB).
Una de sus primeras apuestas es sobre la tecnología digital, centrándose en la difusión, modulación, acceso condicional, multiplexación,… y no seguir buscando un estándar de Alta Definición que otros ya tienen muy adelantado, siendo el DVB el más preparado para la emisión en HDTV.
Este grupo tiene más de 200 Empresas asociadas en más de 25 países. El grupo DVB ha desarrollado múltiples estándares para Televisión Digital.
Los más conocidos son:
DVB-T, estándar para Televisión Digital Terrestre, que emplea la modulación COFDM.
DVB-S, Televisión Digital por Satélite que emplea la modulación QPSK.
DVB-C, Televisión Digital por Cable que emplea la modulación QAM.
Los motivos que hicieron que la HDTV fracasara en Europa con el HDMAC y otros sistemas de HD analógicos, son debidos a que los Broadcasters europeos no confiaron en la HDTV, principalmente por el alto coste, sobre todo en la transmisión, de tal modo que los emisores prefirieron centrarse en la televisión digital estándar multicanal, más barata, que permitía un mayor número de calidades. Ante la disyuntiva entre calidad o cantidad, eligieron cantidad, no permitiendo a los espectadores disfutar de una calidad HD hasta años después con la era digital.
La película Jurassic Park, se estrena en 1993, posee múltiples efectos especiales digitales generados por ordenador en HD a 2k. Se intentó realizar en 4k pero la tecnología no estaba aún preparada.
1994 La Gran Alianza, dentro del grupo ATSC (Advanced Television Systems Committee) elige la modulación VSB para el estándar ATSC. Esta modulación fue elegida para implementarla como sistema de modulación para Televisión Terrestre.
1995 En ese año la Gran Alianza en USA completa el hardware necesario para receptores prototipo de HDTV de la norma ATSC. Recomiendan también al FCC el empleo de la tecnología VSB para HDTV como norma a ser utilizada en Estados Unidos, tanto para Televisión Digital Terrestre como para la difusión por Cable.
También en 1995, se realiza la primera película íntegramente confeccionada por ordenador Toy Story, con la primera proyección digital en HD en un cine Francés.
1996, la cadena de televisión norteamericana WRAL comienza sus emisiones en Alta Definición con el sistema de la Gran Alianza.
1997, Sony lanza el HDCAM, resolución 1080×1440. La diferencia entre una resolución de 1920 o 1440 x1080 radica en que en el primer caso el píxel es cuadrado mientras que en el segundo éste está estirado, siendo 1,3333 veces más ancho que alto.
1998, la tecnología ya permite el escaneo digital de la película fotográfica a 2K, lo que inicia la era de la postproducción digital basada en fichero para la cinematografía.
Los primeros receptores de HDTV se introducen al mercado en 1998, y las difusiones de HDTV van en aumento progresivamente.
1999, Sony lanza al mercado el formato de HD HDCAM SR CINEALTA, una mejora del HDCAM en formato 24 progresivo con resolución 1920×1080, Con HDCAM SR se puede grabar material de vídeo HD 4:2:2 por componentes o 4:4:4 RGB HD a una tasa de vídeo neta de 440 Mb/s. Utiliza compresión sin pérdidas visuales MPEG-4 Studio Profile (ISO/IEC 14496-2:2001-1). Además de la tasa de 440 Mb/s, denominada modo SQ, HDCAM SR también permite utilizar el modo HQ para grabar a 880 Mb/s y obtener material a 4:4:4 RGB con menor compresión o para trabajar con dos canales 4:2:2.
Este formato está orientado a la producción de cine, siendo George Lucas uno de los primeros en demostrar sus virtudes con el Episodio II de Star Wars.
2000, Se estandariza el HD CIF ITU-R BT 709-4 como formato de imagen internacional para intercambio, es la norma que regula actualmente la producción y el intercambio internacional de programas en televisión de alta definición es la recomendación 709-5 CIF (Common Image Format) de la Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT), con una resolución de 1920×1080 (VxH)
2002, Thomson lanza la cámara HD Viper Film Stream que registra la señal digital de vídeo de Alta Definición en 4:4:4.
2003, siguiendo con las novedades de cámaras en HD, Dalsa presenta la Origin, la primera cámara capaz de registrar el video HD en 4K.
En España, se realizan pruebas de emisión en HD durante la feria Broadcast´03.
JVC presenta el primer equipo en el formato HDV.
Del proyecto Eureka no salió ninguna iniciativa próspera en este campo. Hasta la llegada del primer canal europeo en alta definición, el EURO 1080, que comienza a emitir el 1 de enero de 2004, gracias a Alfacam y Astra, posteriormente se cambia el nombre por HD1, su emisión es en MPEG-2.
2005, la EICTA (European Infor-mation & Communications Technology Industry Association) anuncia la etiqueta “HD Ready” para televisores y equipamiento que cumplan ciertos requisitos, como un soporte para la resolución 720p. Para 1080i la etiqueta es Full HD, ambos sistemas deben poder trabajar a 50 y 60Hz.
En 2005, Microsoft lanza la primera consola con capacidad de utilizar discos de alta capacidad XBOX, permitiendo juegos con calidad HD.
2006, aparece el difunto DVD-HD, lo presenta Toshiba.
Se produce y retransmite el mundial de fútbol de Alemania íntegramente en HD.
Se presenta la Ultra Alta Definición UHDV, la NHK presenta en el NAB ´06 una proyección experimental de 16 minutos con resolución de 7680×4320 (194GB por minuto). También conocido como Super Hi-Vision, resolución es 4 veces la Alta Definición (1920×1080), la tecnología UHDTV cuenta con más de 4000 líneas de escaneo horizontal, y una resolución de 7680×4320. Actualmente está resolución es inmanejable, se trata de 16 veces más ancho de banda que una resolución HDTV de 1080, esto es 3 GB por minuto en una codificación lineal de H264.
Actualmente ya están disponibles pantallas con ultra definición, capaz de alcanzar una resolución de 3840×2160 progresivos, en una pantalla con un tamaño de 82 pulgadas y 120Hz.
El siguiente paso a la Alta Definición, es la televisión estereoscópica, para ello ya se están realizando numerosas pruebas, tanto de producción, postproducción, como emisión.
Se han desarrollado 28 sistemas diferentes de televisión de alta definición, pero los cuatro más relevantes son:  CIF, DVB, ATSC e ISDB.

Formato Común de Imagen (CIF) Smpte274m

La ITU recomienda el CIF (Common Image Format) para producción en alta definición el formato definido como HD-CIF bajo la norma ITU- R BT.709-4, descrito como 1920×1080, con relación de aspecto 16:9 y cadencias de imagen de barrido progresivo de 24, 25 y 30 o formatos de campos entrelazados de 50 y 60 Hz.
Esta definición asegura el formato 1920×1080 como estándar para el intercambio internacional de programas, eliminando los problemas típicos que venían sucediendo entre el NTSC, PAL y SECAM.

Dvb Smpte 295m

Usa píxeles no cuadrados, el documento original de la norma apenas se refería a 1035 y 1152 líneas activas, correspondiendo al número total de líneas de barrido de 1125 (1080 activas) y 1250. Pueden tener cadencias de 60, 30, 25 o 24 frames por segundo.
En el año 2000, la revisión de la norma ITU-R BT.709-4 incorporó los patrones de 1080 líneas activas, recomendando su uso como estándar internacional.
Utilizado en Europa, Colombia, Argentina, Uruguay, India, China, Sudáfrica, Australia y algunos países asiáticos.
Una nueva versión de DVB-S (DVB-S2), combinada con el códec H.264/AVC (MPEG-4 Parte 10) puede ser la clave del futuro del éxito de la HDTV en Europa.

Atsc Smpte 296m

Utilizado en Estados Unidos, Corea del Sur, Canadá, México y algunos países de Latinoamérica.
El formato completo es 1.280 píxeles por línea, 720 líneas y 60 imágenes por segundo con exploración progresiva e incluye ocho sistemas de escaneado (23.98p, 24p, 25p, 29.97p, 30p, 48p, 50p, 59.95p y 60p ).
El hecho de tener 60 imágenes con exploración progresiva por segundo permite una cantidad de imágenes lo suficientemente alta como para representar acción de manera correcta. Es recomendable su uso para retransmitir acontecimientos deportivos, repeticiones a cámara lenta, etc.

Isdb Smpte 240m

Este sistema Japonés, posee una frecuencia de 30 herzios entrelazados con originalmente 1035 líneas, se cambia a 1125, de las cuales 1080 son activas.
Tiene la capacidad de transmitir a dispositivos móviles de forma gratuita y con la misma infraestructura existente en el canal de TV, con baja potencia es capaz de abarcar amplias extensiones de territorios accidentados como es el caso de Japón, Chile, Brasil…
En cine la Alta Definición, se nombra muchas veces como 2K, 3k o 4K, llegando en algún caso a 5K.

2K

Usado generalmente con contenido escaneado de material de película de 35 mm, también es un formato distinto para la exhibición de películas.
Posee 1.536 líneas de 2.048 píxeles cada una y una imagen con proporciones 4 x 3. El muestreo es RGB 4:4:4 con precisión 10-bit.

4K

Formato de imagen de producción de cine digital de 3.072 líneas por 4.096 píxeles (cuatro veces el área de 2K).
Cada imagen genera unos 32 MB de datos. Los  requisitos de almacenamiento son muy elevados.
A pesar de las limitaciones técnicas actuales, un número cada vez mayor de profesionales prefiere trabajar con material 4K, en parte porque se cree que aguantará mejor en el futuro que el formato 2K. También algunos planos de efectos se crean en formato 4K y luego se insertan en películas de 2K. A medida que los avances tecnológicos permitan usar el 4K con mayor facilidad y menores costes, su utilización como formato de master digital de cine se extenderá, como alternativa al actual 2K.
Los formatos de grabación de vídeo que trabajan en alta definición y que ya repasamos en el TM Broadcast número 2 son:
- D-5 HD:  Panasonic
- D-6: Philips y Toshiba
- D-11: HDCAM de Sony
- D-12: DVCPRO HD de Panasonic
- HDV:  Sony y JVC
- ProHD:  JVC
- XDCAM:  Sony

El próximo día 29 de abril estará disponible la Televisión Terrestre Digital (TDT) en diez regiones portuguesas. Es una iniciativa de Portugal Telecom (PT), que se ha comprometido a que a finales de este año el 80% de la población tenga acceso a la señal digital y que antes de que acabe el año 2010 (dos años antes de lo previsto) ésta llegue a todo el territorio luso.
Todavía falta por definir cuáles serán las primeras diez regiones que tengan acceso a la Televisión Digital Terrestre, incluyendo las islas de Madeira y Azores. Con una inversión próxima a los cien millones de euros, el objetivo de Portugal Telecom es lograr que se den las condiciones necesarias para que el paso de la TV analógica a la digital pueda realizarse sin problemas en el año 2011, un año antes de que se produzca el “apagón”.
El presidente ejecutivo de PT, Zeinal Bava, ha sido quien ha comunicado la decisión, avanzando que “PT asegurará la televisión de la próxima generación”. Ha recordado además que actualmente “sólo el 40% de los portugueses tiene acceso al digital, y PT está trabajando en relación al restante 60%, intentando garantizar que todos tengan acceso a la experiencia del digital”.

Vencedora del concurso

La empresa de telecomunicaciones portuguesa ha sido la vencedora del concurso para la implementación de la red de transmisión TDT y se ha comprometido a asegurar una cobertura y ejecución acelerada “permitiendo anticipar un año el plazo del 2012 determinado por la Comisión Europa, y soluciones técnicas diferenciadas”.
Esta iniciativa ha sido aplaudida por los diferentes grupos de comunicación portugueses. No obstante, Francisco Pinto Balsemão - presidente del grupo Impresa, dueño del canal SIC-, cree que el apagón analógico “tendrá un coste que alguien tendrá que pagar” y considera que debe ser el Estado quien lo asuma, ya que “irá a recibir un bien de elevado valor”.

La Televisión Digital Terrestre (TDT) está siendo implantada a marchas forzadas en muchos países europeos, Japón y Estados Unidos, debido a que el apagón analógico se producirá en los próximos años. Sólo algunos países como Luxemburgo, Países Bajos, Finlandia, Andorra, Suiza y Suecia, han completado hasta el momento dicho apagón analógico.
Aunque los estándares de televisión digital han demostrado su fiabilidad, aún quedan sin resolver ciertas cuestiones, como la inserción de contenido regional o local, que no han sido totalmente solucionadas técnicamente, o si lo han sido, no se han implantado masivamente.
La televisión digital ha sido implementada en más de 30 países, en la mayoría de ellos en coexistencia con la televisión analógica, y más de 100 países han previsto su implementación en los próximos años.
La digitalización de la transmisión de señales (incluyendo vídeo), no es nada novedoso, y sin embargo está teniendo dificultades en ser aplicada en la televisión digital. Como ejemplo, la transmisión de señales de vídeo por satélite se realiza en digital mediante un estándar común internacional (DVB-s, y recientemente DVB-s2) desde hace más de 10 años. Este no es el caso de la televisión que llega a nuestras casas, que todavía sigue siendo en analógico (y digital en zonas de cobertura TDT). Quizás uno de los motivos del retardo de implantación de la televisión digital sea el gran número de receptores de televisión que deben ser cambiados para pasar a digital.
Este artículo tratará de explicar al lector las bases del funcionamiento de la televisión digital, los estándares existentes, los desafíos para su implantación y el futuro en general de la televisión digital.

Televisión Digital Vs Televisión Analógica

La señal de vídeo/audio de la televisión tradicional analógica se transmite modulada en AM (en radio se transmite tanto en AM como en FM). En la televisión digital se transmiten bits, de forma similar al sistema de almacenamiento en CD. Dependiendo de la distancia con el transmisor, la señal se recibe o no se recibe. No hay un punto intermedio donde la señal se recibe de forma defectuosa.
Ventajas de la televisión digital:
-    Los errores producidos por el canal de transmisión pueden ser recuperados, al contrario que en televisión analógica, donde la señal se va degradando en la red de distribución.
-    La calidad de la señal de vídeo y audio es superior a la televisión analógica.
-    La compresión MPEG2 empleada en la televisión digital permite enviar muchos canales de televisión digital en el ancho de banda ocupado por un canal analógico (en 8 MHz que suele ocupar un canal analógico, se pueden transmitir entre 4 y 8 canales digitales).
-    Los operadores de red pueden aprovechar el espacio extra de ancho de banda para proporcionar nuevas funcionalidades, información sobre el programa difundido, selección de múltiples idiomas, servicios de texto, etc.
-    Capacidad de enviar canales en formato pantalla ancha (16×9).
-    Por último, la televisión digital permite enviar un canal de alta definición (High Definition TV - HDTV) en el ancho de banda ocupado por un canal analógico.
En cuanto a los inconvenientes, el principal impedimento para la implantación masiva de la TDT es que existen más de 2 billones de receptores en todo el mundo. Esto significa que si deseamos modificar la distribución de la televisión a los hogares, para comenzar a realizarlo en digital, bien los 2 billones de televisores deben ser cambiados, o bien cada uno de los televisores debe adecuarse con un adaptador digital/analógico. Hasta el momento, ninguna de las dos posibilidades parece ser aceptada por los usuarios, y por ello el escaso porcentaje de penetración en la población.

Funcionamiento de la TDT y el estándar DVB-T

De entre los estándares existentes para implementar soluciones de televisión digital, DVB-T (Digital Video Broadcast Terrestrial) es el estándar europeo, empleado no sólo en Europa sino también en gran parte del resto del mundo. Es un sistema de transmisión punto a multipunto sin canal de retorno. La tasa binaria es de entre 5 y 31 Mbps.
La recepción de la señal es robusta incluso en canales de transmisión dificultosos o en receptores en movimiento. Puede ser empleado para transportar todo tipo de datos. Se puede emplear en redes SFN (Single Frecuency Networks), donde existen varios transmisores que transmiten en la misma frecuencia, y por tanto deben estar perfectamente sincronizados para transmitir exactamente la misma información a la vez.
Un múltiplex DVB-T (conjunto de canales que se transmiten en la misma frecuencia) suele ocupar 8MHZ, aunque existen excepciones (7 MHz en Australia o 6 en Taiwán) dependiendo del país y la asignación del espectro radioeléctrico realizada.
DVB-T emplea modulación COFDM (Coded Orthogonal Frequency Division Multiplexing), donde un conjunto de portadoras ocupan el ancho de banda asignado, siendo cada portadora ortogonal a las demás para evitar interferencias entre ellas. Existen 3 modos dependiendo del número de portadoras (2K, 4K y 8K), siendo 4k usado únicamente en DVB-H (adaptación de DVB-T para la recepción en dispositivos móviles).
Para evitar las interferencias entre símbolos (ISI: Inter-Symbol Interference) debidas a los múltiples caminos de propagación, existe un intervalo de guarda, durante el cual el receptor no muestrea la señal recibida. Además este mecanismo permite la creación de redes SFN donde distintos transmisores transmiten en la misma frecuencia. La distancia máxima teórica entre dos transmisores se determina a partir del intervalo de guarda (Distancia máxima = 300000 Km/s * Intervalo de Guarda).
El efecto Doppler de desplazamiento de frecuencia debido a receptores en movimiento afecta en mayor medida cuanto menor es el espaciado entre las portadoras transmitidas en COFDM. Es por ello que cuando se emplea el modo 8k, al existir un número mayor de portadoras en el mismo ancho de banda, el efecto Doppler afecta más que cuando se emplea el modo 2k. El efecto Doppler es más intenso en redes SFN.
En DVB-T cada símbolo puede transportar más de un bit, empleando las siguientes modulaciones:
-    Modulación de Fase
-    Modulación en amplitud
-    Una combinación de estas dos tecnologías
Las constelaciones más utilizadas son:
-    QPSK (Quadrature Phase Shift Keying)
-    16 QAM (16-estados Quadrature Amplitude Modulation)
-    64 QAM (64-estados Quadrature Amplitude Modulation)
Existen dos modos en los cuales pueden usarse las constelaciones indicadas: Modo jerárquico o modo no jerárquico.
El modo más habitual es el no jerárquico, donde cada múltiplex emplea una única constelación. En algunas redes se emplea el modo jerárquico, que consiste en dividir en canal RF en dos portadoras distintas:
-    Alta prioridad: para receptores con canal poco robusto, como el caso de receptores en movimiento. Se emplea una modulación robusta como QPSK.
-    Baja prioridad: para receptores con buena recepción. Se emplea una modulación que permite el envío de más datos (mayor tasa binaria de codificación).
Los receptores son capaces de seleccionar el modo alta o baja prioridad dependiendo de las condiciones del canal de recepción.
Para asegurar la robustez de la señal DVB-T, se emplean una serie de tecnologías que la aseguran:
- Aleatorización
- Codificación externa
- Interleaving externo
- Codificación interna
- Interleaving interno
- Interleaving de símbolos
En primer lugar, la señal se aleatoriza para que existan transiciones entre 0s y 1s. A continuación se añade código Reed-Solomon de 16 bytes a los paquetes MPEG-2 (TP: Transport Packets) de 188 bytes, lo que permite corregir 8 errores en cada paquete de 204 bytes. Después se realiza el interleaving, consistente en intercambiar bytes entre grupos de 12 TPs.
La codificación interna se conoce con el nombre de Viterbi. Añade redundancia a la señal, haciéndola más robusta a los errores. Originariamente los códigos Viterbi añaden un 100% de redundancia (código 1/2), pero la eficiencia puede ser incrementada empleando otros códigos con menos redundancia, hasta 7/8. Una vez aplicados los códigos Viterbi, se añade interleaving, dividiendo el streaming de bits en tantos streamings como bits haya por símbolo. El tamaño de bloque de interleaving es 126 bits.
Por último se añade el interleaving de símbolos, para evitar que bits adyacentes estén en frecuencias adyacentes. Esto añade un nuevo nivel de robustez contra las interferencias en frecuencias específicas.

La Televisión Digital - ¿Por qué no se implanta masivamente?

Hoy en día la televisión digital ha sido implantada o se está implantando en más de 100 países. Uno de los principales motivos para el empleo de la televisión digital es la posibilidad de enviar más canales de televisión en el mismo ancho de banda. La generación de contenidos de todo tipo está al orden del día, pero el espectro radioeléctrico no es infinito, y especialmente la banda más empleada para la difusión de televisión, la banda UHF, está siendo utilizada prácticamente al 100 % en la mayoría de los países desarrollados.
En la Unión Europea, la Comisión Europea fijó Mayo 2005 como fecha límite del apagón analógico para todos los países de la unión. Por el momento, la mayoría de los países de la Unión Europea disponen de DVB-T, aunque sólo en algunos como Luxemburgo, Países Bajos, Finlandia, Andorra, Suiza y Suecia se ha producido el apagón analógico.
Pero, ¿qué ocurre con aquellos países, fuera de la Unión Europea, donde el contenido generado es realmente pobre? ¿Es realmente necesario cambiar de tecnología para aumentar la capacidad del espectro? Debemos tener en cuenta que la televisión digital requiere el cambio de todos los receptores de televisión, o bien el empleo de adaptadores digital/analógico.
Tal es el caso de Argelia, donde todavía la televisión digital no ha sido implantada. Los 3 canales de televisión pública nacional no son del interés de la población. Hasta el momento no se dan licencias a canales privados. El contenido más deseado por los Argelinos son los deportes, especialmente el fútbol, y no existe ningún canal donde puedan disfrutar de la programación deseada. Como segundo contenido más deseado en Argelia se encuentran las películas, pero en los canales de televisión nacionales la mayoría de las películas emitidas son antiguas o producidas por el propio país. Las películas de moda, rara vez alcanzan las televisiones de los argelinos.
¿Cuál es la consecuencia de la ausencia de programación adecuada? La recepción de la televisión por satélite. La imagen típica de las ciudades de Argelia son grandes edificios donde todas y cada de las viviendas dispone de una o varias antenas parabólicas apuntadas a satélites donde pueden recibir canales de interés general. Los satélites preferidos son Hotbird (canales en Francés) y Nilesat (satélite egipcio con contenidos en árabe).
Y la segunda consecuencia de esta falta de programación es la piratería de los bouquet de canales de televisión, especialmente los franceses. Existen receptores en el mercado negro argelino que  permiten decodificar los canales, que normalmente en Francia son de pago. Dichos receptores, cuyo precio ronda los 3.000 Dirhams (unos 30 euros), son capaces de descifrar las claves una vez son cambiadas por el operador. En el peor de los casos, cuando los receptores ya no son capaces de decodificar los canales, la solución adoptada es cambiar de satélite, y es por ello por lo que prácticamente cada familia argelina dispone de una antena privada, que es apuntada al satélite más conveniente según épocas.
Como conclusión, en los países en vías de desarrollo donde el contenido no es el requerido por la población, la implantación de la televisión digital va a verse retardada, dado el escaso interés general.
¿Y qué ocurre en los países desarrollados? En España, la TDT avanza a pasos agigantados para llegar a alcanzar a todas las poblaciones antes del 3 de Abril 2010, cuando se producirá el apagón analógico. Actualmente la cobertura TDT es casi del 90%. Sin embargo, en algunas regiones como Castilla y León, el grado de penetración es sólo del 25,9 %. Se está intentando sensibilizar a la población para que adquieran los sintonizadores de TDT, mediante acciones como el apagón analógico en la ciudad de Soria (23 de Julio 2008), u otros 514 municipios previstos para Junio de 2009.
Los plazos a cumplir están cada vez más cerca, pero la tecnología en esta ocasión se ha quedado por detrás. En el mercado existen muy pocos televisores que sean capaces de recibir en digital. Es necesario añadir un sintonizador externo. Hoy en día nuestros salones disponen de DVD, MODEM ADSL, receptor de televisión por cable, etc. Son demasiados aparatos como para añadir uno más. Además, es necesario un sintonizador por cada televisión, y sin embargo en casi todos los hogares existe más de un televisor.
Otro aspecto importante es la manera en que se hará uso del espectro radioeléctrico una vez se produzca el apagón analógico. En la frecuencia que ocupaba un canal analógico se ha previsto en España que se podrán enviar 4 canales digitales, lo cuál puede producir que el número de canales públicos aumente hasta llegar a 40. Esto parece poco probable ya que alimentar 40 canales de la publicidad es muy complicado. La otra opción es la televisión de alta definición (HD), de modo que cada canal HD ocuparía el ancho de banda que ocupa hoy en día un canal analógico.
En cualquier caso, el modelo de negocio no está claro, y seguro que da mucho que hablar en los próximos años. En principio, el reparto del ancho de banda ocupado por los canales analógicos será dividido en 8 múltiplex, 2 para TVE y uno para las siguientes canales: Antena 3, La Sexta, Telecinco, Cuatro, Veo y Net TV.

Distribución nacional en redes DVB-T y regionalización

Siendo el modelo de negocio uno de los factores limitantes para la implantación de la televisión digital, parece lógico que su éxito dependerá de los ingresos obtenidos por medio de la publicidad.
Una forma simple de aumentar dichos ingresos es por medio de la publicidad regional o local, de modo que una misma franja temporal de publicidad pueda ser empleada por múltiples anunciantes. Pero no sólo la publicidad debe ser enviada localmente, sino también la programación. Un ejemplo son las desconexiones para informativos locales.
La importancia de la capacidad de filtrado de canales en cada región es mayor cuando se trata de redes de distribución por satélite. Dado el precio elevado del alquiler del ancho de banda de satélite, conviene enviar únicamente una vez los canales nacionales, junto con los canales locales, para ser filtrados en las regiones. Este filtrado debe funcionar en redes SFN, de modo que la sincronización entre transmisores debe ser perfecta.
En general, el uso del satélite reduce los costes, pero siempre y cuando se emplee de forma eficiente. En los países desarrollados se emplea el satélite únicamente para alcanzar a zonas remotas, pero el satélite cobra una gran importancia en los países en vías de desarrollo, donde prácticamente no existen redes terrestres de distribución.

Estándares de Televisión Digital

Aunque el estándar más empleado a nivel mundial es el Europeo DVB-T, existen otros estándares que bien por motivos políticos o tecnológicos se están implementando. Los países que emplean DVB-T son los siguientes:
Implantado comercialmente:
-    África: Mauricio, Namibia
-    Asia: Arabia Saudita, Singapur, Taiwán
-    Oceanía : Australia, Nueva Ze-landa
-    Europa : Andorra, Albania, Aus-tria, Azerbaan, Bélgica, Croacia, República Checa, Dinamarca, Estonia, Finlandia, Francia, Ale-mania, España, Grecia, Lituania, Luxemburgo, Malta, Mónaco, Holanda, Noruega, Rusia, Suecia, Suiza, Reino Unido, el Vaticano
-    América: Islas Bermudas, Groen-landia, Argentina, Paraguay
En fase de pruebas o en fase de implantación:
-    África: Cabo Verde,  Marruecos, Sudáfrica, Túnez,
-    Asia: Brunei, Indonesia, Laos, Ma-lasia, Filipinas, Tailandia, Vietnam Camboya, India, Irán, Myanmar, Sri Lanka
Europa: Bosnia, Bulgaria, Chipre, Hungría, Islandia, Islandia, Israel, Letonia, Macedonia, Polonia, Portugal, Rumania, Servia, Eslovaquia, Eslovenia, Turquía, Ucrania, Uruguay
Otras posibilidades al margen de DVB-T son:
-    RRC06: No se trata de un estándar, sino de una serie de países que participaron en la conferencia regional de telecomunicaciones de la ITU (International Tele-comunications Union) en 2006. Todos estos países supuestamente adoptarán el estándar DVB-T cuando realicen el salto de analógico a digital.
-    África: Argelia, Angola, Bots-wana, Burkina Faso, Burundi, Camerún, República Centroa-fricana, Chad, Congo, Costa de Marfil, Djibouti, Egipto, Eritrea, Etiopía, Gabon, Gambia, Ghana, Kenya, Lesotho, Libia, Mada-gascar, Malawi, Mali, Mozam-bique, Nigeria, Rwanda, Sene-gal, Somalia, Sudan, Swazilan-da, Tanzania, Togo, Zambia, Zimbabwe.
-    Asia: Bahrein, Jordan, Kuwait, Kyrgyzstan, Líbano, Omán, Qatar, Siria, Emiratos Árabes Unidos, Uzbekistan, Yemen
-    Europa: Armenia, Kaza-khstan, Liechtenstein, San Marino
-    ATSC : se trata del estándar americano, que dado la influencia que ejerce en sus países vecinos, ha sido adoptado en
-    Corea del Sur, Canadá, México, USA
-    ISDB-T: implementado únicamente en Japón
-    SBTVD-T:  es una versión del protocolo ISDB-T, que ha sido adoptado en Brasil.
-    DMB-T y DMB-H: China, Hong Kong y Macao

DVB-T versus DVB-H

Como sabemos, DVB-T (Digital Video Broadcast - Terrestrial) es el estándar europeo de la televisión digital (TDT - Televisión Digital Terrestre). Dicho estándar está siendo implantado no sólo en Europa, sino en gran parte de África, varios países de Oriente Medio, y la mayoría de los países de América Latina. Existe otro protocolo llamado DVB-H (Digital Video Broadcast - Handheld) que es una adaptación del estándar DVB-T al que se han aplicado ciertas optimizaciones para transmisión a dispositivos en movimiento, como pueden ser teléfonos móviles, PDAs o pantallas de vehículos.
Todos los países desarrollados han implantado ya hace años la televisión digital, empleando en la mayoría de ellos el estándar DVB-T. Adicionalmente, en algunos países como Italia, Finlandia, Austria, Holanda, existen redes de televisión en el móvil vía Broadcast….
La creación de un nuevo estándar para la difusión de la televisión a dispositivos móviles, no quiere decir que el estándar DVB-T no sea válido. DVB-H no ofrece ninguna ventaja en la recepción en aparatos de televisión en el hogar. La calidad ofrecida por DVB-T es suficiente, y las imágenes son nítidas.
Algunas diferencias entre ambos estándares se muestran en la tabla 4.
Uno de las razones principales por las que se desarrolló DVB-H es debido al consumo de potencia requerido por los receptores DVB-T. Se requieren las siguientes características: que el consumo sea menor de 100 mW para que la batería del teléfono móvil tenga una duración equivalente a la duración media actual, que la tasa binaria soportada sea de 15 Mbps, que sea capaz de operar en redes SFN, incluso cuando el receptor se mueve a altas velocidades, y con una única antena.
Las modificaciones realizadas en DVB-H con respecto a DVB-T son:
-    Time Slicing: permite ahorrar hasta un 90% de batería. Consiste en enviar los canales en ráfagas en vez de en modo continuo en el dominio del tiempo, para que el receptor sólo se active en las ráfagas del canal requeridas.
-    MPE-FEC: proporciona una sólida protección ante errores. Consiste en añadir codificación Reed So-lomon adicional para proteger los datagramas IP.
-    Modo 4K: presenta un compromiso entre calidad de recepción en movimiento (efecto Doppler) y el tamaño de la célula SFN. Es una solución intermedia entre las adoptadas en DVB-T, 2k (buena recepción a altas velocidades, tamaño pequeño de célula hasta un máximo de 17 Km) y 8k (demasiado sensible al efecto Doppler, tamaño grande de célula).

Conclusión

La televisión digital no es el futuro, sino el presente. Y más aún lo será a partir de 2010, cuando todas nuestras casas reciban en digital. Queda por definir el uso que se dará al espectro radioeléctrico que va a quedar libre, y este debate está trayendo más de un quebradero de cabeza. En cualquier caso, el futuro es con toda seguridad un aumento considerable del número de canales públicos que recibiremos en nuestras casas, y seguramente más de uno serán de alta definición.

Impulsa TDT (Asociación para la Implantación y Desarrollo de la Televisión Digital Terrestre) ha presentado los datos del último informe generado por su Observatorio que analiza la situación actual de la Televisión Digital Terrestre en España.
Según el informe del mes de mayo, la TDT ha experimentado durante el primer trimestre de 2008 un crecimiento satisfactorio que permite pronosticar una evolución muy favorable para lo que resta de año.
Así, en tan sólo tres meses, el indicador de hogares adaptados ha crecido en 8,4 puntos, y la penetración de la nueva tecnología en los hogares españoles ya supera el 32% de los hogares, con lo que más de 13 millones de personas ya tienen acceso a la TDT.
También la audiencia de la televisión digital ha sufrido un importante aumento durante estos primeros meses de 2008. Las últimas cifras sitúan a la TDT en un 13% de la audiencia total, lo que supone un incremento de 3,5 puntos de share respecto a la última cifra de 2007. Además, todos los canales se han beneficiado de este crecimiento, aunque especialmente destacable es el de las cadenas temáticas, que por primera vez superan la barrera de los 2 puntos de cuota de pantalla.
Muy alentadores son también los datos de ventas de sintonizadores TDT. En el mes de abril, se vendieron más de un millón y medio de descodificadores, por lo que el total de sintonizadores en nuestro país se aproxima hasta los 10 millones (9,7 millones de unidades).
Según GfK a lo largo de 2008 se venderán más de 7 millones de sintonizadores digitales
La buena evolución de la TDT en el primer trimestre de 2008 que se refleja en estos datos ha permitido al Instituto GfK realizar una previsión que establece para finales de este año el parque total de dispositivos TDT en 15 millones de unidades, lo que de cumplirse supondría un promedio de un sintonizador por cada hogar.
La proyección de GfK indica además que la mayoría de los equipos que se venderán en 2008 serán televisores con TDT integrada. Ya durante el mes de abril, por cada descodificador externo adquirido se vendieron 2 televisores con TDT integrada. Se prevé por tanto que estos equipos acumulen en 2008 un total de 3,7 millones de unidades, es decir, el 52% del total.
Todo ello nos permite augurar también la progresiva desaparición de los televisores analógicos del mercado. Durante el mes de marzo, este último tipo de equipos se sitúo en su mínimo histórico con tan sólo 70.000 unidades vendidas
A este respecto Impulsa TDT sigue luchando por erradicar la venta de televisores no adaptados a la nueva tecnología, y así lo remarcaba el Director General de Impulsa TDT, Andrés Armas: “Debemos ser muy críticos con las ventas de televisores analógicos y reiterarnos en nuestra postura de rechazo. Nuestro principal objetivo en estos momentos es evitar que se sigan vendiendo equipos que en menos de dos años estarán obsoletos y para ello hemos firmado un acuerdo de colaboración con la Asociación de Usuarios de la Comunicación”.

El “apagón” analógico cada vez más cerca

A menos de 700 días para el cese definitivo de emisiones analógicas, todos los indicadores de medición del proceso de transición, así como las previsiones para el cambio son favorables. No obstante, es fundamental recordar a todos los ciudadanos que la TDT ya no es una opción.
El 30 de junio de 2009 más de 5 millones de españoles dejarán de recibir la señal analógica y en diciembre del año que viene aproximadamente el 33% de los ciudadanos habrán vivido ya su particular “apagón” analógico. Por ello es imperativo que todos anticipemos la incorporación a la TDT y contemos con los medios necesarios para recibir la señal digital antes de la fecha límite del 3 de abril de 2010.