Más canales de televisión, acceso a nuevos contenidos, con mejor calidad de imagen y sonido y posibilidades de acceso a contenidos interactivos, televisión a la carta, vídeos bajo demanda, imágenes en Alta Definición y en 3D, conexiones con Internet a través de la pantalla grande del salón… anticipan una primera oleada de cambios importantes respecto a la forma que hemos tenido hasta ahora de relacionarnos con la pantalla del televisor, principal referente del salón familiar en los últimos 50 años. Son simplemente los primeros pasos, los más adelantados, de la llamada “revolución del sillón”, un cambio que, como todos los grandes movimientos que ha habido en la historia, afectará a uno de los usos sociales más extendidos actualmente y no dejará a nadie indiferente.
La plena implantación de la TDT representa sólo la primera avanzadilla de esta mullida revolución entre cuyos resortes se encuentran profundas transformaciones en el uso del televisor. A lo largo del año recién terminado, 2009, ha empezado a registrarse un intenso proceso de aceleración que, además de instalar a la TDT en el imaginario colectivo de los españoles y en la agenda de los principales medios de comunicación, ofrece unos resultados que empiezan a ser significativos:
- Más de 6,5 millones de españoles de 1.700 municipios habían dejado atrás definitivamente la era analógica de la televisión al finalizar el año.
- Un 77,4% de los hogares ya estaban conectados directamente a la TDT, frente al 43,7% que lo estaba un año antes. Si se añaden los que tenían acceso a la TV Digital a través de otras plataformas de pago, el porcentaje de hogares conectados superaba el 85%.
- La aceleración del proceso en España ha hecho que se superen los porcentajes de hogares conectados en Reino Unido (71,2%), Francia (43,1%) e Italia (57,5%) países que, aunque empezaron antes su transición digital, tienen fechas de apagado más tardías.
- La cuota de pantalla de la TDT ha superado a finales de 2009 el 50% (concretamente un 52,8%) de la audiencia total de televisión, mientras que un año antes estaba situada en el 21,9%.
- Con sólo la mitad del consumo de televisión por TDT, la audiencia de los canales temáticos de concesión TDT ha sido del 10.2% de media en 2009, el doble que la registrada el año anterior (5.1%).
Como prueba de que el proceso es imparable, en el mes de diciembre de 2009 la audiencia de estos nuevos canales alcanzaba ya el 12.6% de toda la cuota de pantalla de televisión, dentro de un proceso de crecimiento constante que le ha llevado cada mes a superar la cuota máxima registrada el mes anterior. Cuando se produzca el apagón analógico total, a primeros de abril, entre el 75% y el 80% del consumo de televisión será a través de la TDT (el resto se hará a través de las plataformas de cable, satélite y ADSL) y el crecimiento de los canales de concesión TDT, que pronto pueden llegar en conjunto a superar el 15% de todo el consumo de televisión, acelerará la fragmentación de la audiencia y la pérdida de peso de los canales generalistas.

Escenario post-apagado

A partir de abril de 2010 se desplegarán en la TDT 32 canales de ámbito nacional, 12 canales más que los existentes en estos momentos. Aunque el polémico Real Decreto-Ley 11/2009 (que reguló el pasado verano la prestación del servicio de la TDT de pago mediante acceso condicional) señalaba que cada operador de televisión podía explotar sólo un canal mediante algún sistema de pago, la Ley General de Comunicación Audiovisual (LGCA), que en estos momentos se tramita en sede parlamentaria, permite dedicar la mitad del espectro disponible a canales total o parcialmente de pago. Eso significa que hasta un máximo de 12 canales de la TDT podrán acompañar a Gol TV en la conformación de una o varias plataformas terrestres de acceso condicional (los 8 canales asignados a la Corporación RTVE se emitirán en abierto) garantizándose, como hasta ahora, una oferta mínima de 20 canales nacionales gratuitos en la TDT.
También las fusiones empresariales van a añadir un importante plus de incertidumbre sobre el escenario de la TDT para este 2010, además de un severo recorte a la competencia cuyos efectos sobre la programación y la compra de derechos está por ver. Cada grupo ‘fusionado’ pasará a gestionar una mini-plataforma terrestre de 2 múltiplex digitales, con 40 Mbps de ancho de banda y capacidad para la emisión de 8 canales completos durante 24 horas diarias, de los que cuatro podrán estar codificados. Y esta plataforma será accesible prácticamente para el 100% de los hogares españoles, pudiendo combinar modelos de negocio basados en la publicidad con otros dependientes del pago por visión o de la suscripción a plataformas cerradas formadas por uno o por un conjunto de canales.
El texto de la LGCA recoge también otros importantes aspectos jurídicos sobre las licencias audiovisuales que pueden afectar igualmente a su oferta de contenidos. En este sentido, las operaciones de transmisión y arrendamiento de licencias (Sony, Disney Channel, Intereconomía…) quedan limitadas por ley a la mitad de la capacidad asignada a cada operador, es decir que sólo podrían realizarse sobre 2 de los 4 canales disponibles en cada múltiplex digital. El resto deberá gestionarse directamente por el titular de la licencia.
Con este marco legal, asimilable en buena parte al de los principales países europeos, el año 2010 puede marcar un antes y un después para la oferta televisiva. Los cambios se harán más patentes a medida que se complete la conexión de todos los hogares a la TDT, una vez que entre en vigor la nueva LGCA y que se consoliden las fusiones empresariales en marcha. El nuevo sistema de financiación de RTVE, que ha suprimido completamente los ingresos publicitarios desde el 1 de enero, es otro elemento nuevo a considerar. Sus efectos sobre el resto de canales se podrán analizar a lo largo de los primeros meses de este año de forma que al comienzo de la temporada 2010-2011, en septiembre próximo, ya se podrán conocer las apuestas y tendencias del nuevo sector audiovisual post-analógico.
De todas formas, pocas cosas hay más cambiantes que la televisión y la paciencia no es una virtud que forme parte del curriculum de programadores y directivos de las cadenas. La evolución es continua: cambian los programas y ahora, con la llegada de la TDT, también cambian canales completos. Un simple repaso al escenario de canales que había en 2005, cuando se produjo el despegue simbólico de la TDT desde la terminal T-4 del aeropuerto de Barajas, y el que tenemos ahora da una idea del camino que ya se ha recorrido en estos cuatro años.

Evolución de la oferta de la TDT: 2005-2010

Durante la primera fase del arranque de la TDT (finales de 2005 y 2006), su nivel de penetración era, lógicamente, escaso. A finales de 2006 apenas alcanzaba el 15% de los hogares españoles y el consumo de TV a través de la TDT no llegaba al 4%. Muchos programadores tenían dudas razonables sobre si habría alguien al otro lado de la pantalla, lo que les desincentivaba para ofrecer contenidos originales y costosos.
Se producía además la paradoja de que los nuevos canales digitales suponían una competencia para los canales generalistas de la misma compañía, a los que podían incluso arañar algunas décimas de audiencia. El director de los Canales Temáticos de la Corporación Catalana de Radio y Televisión, Joan Carreras, lo expresaba muy claramente a finales de 2006: “El proceso de transición al digital es muy complicado: convivimos en la misma empresa dos realidades opuestas y con intereses distintos. Los radiodifusores se juegan sus ingresos en el campo analógico y, mientras tanto, se pone algo de leña en los contenidos digitales pero con cuidado para no quemarse”.
En esta etapa de lanzamiento de la TDT los canales que tiraron con más fuerza de la audiencia digital fueron los dirigidos hacia el segmento infantil y juvenil como Antena Neox y Clan TVE. El público infantil empezaba a reclamar un protagonismo que el paso del tiempo no ha hecho sino aumentar. También funcionaron bien al principio canales temáticos como Teledeporte y de ficción como Telecinco Estrellas. Frente a las críticas, a veces exageradas, sobre los nuevos canales, la verdad es que se empezaron a ofrecer en abierto contenidos que hasta entonces o bien eran inexistentes o bien formaban parte de plataformas de pago. Entre ellos -además de los anteriores- se encontraban las ofertas informativas de TVE (24 Horas) y Sogecable (CNN+), los contenidos musicales de 40 Latino y Fly Music y otros canales dirigidos al público femenino como Antena Nova y, posteriormente, Hogar 10. No hay que olvidar que por esta misma época arrancaban en analógico dos nuevas ofertas generalistas (Cuatro, en noviembre de 2005, y La Sexta, en abril de 2006) con una fuerte apuesta por contenidos deportivos Premium en abierto, informativos y series de ficción norteamericanas que pasaron a competir también con la nueva oferta digital que se abría paso en la TDT.
Los dos años siguientes (2007 y 2008) se corresponden ya con la fase de implantación de la TDT. Casi la mitad de la población (45.1%) tenía acceso a la plataforma digital terrestre al finalizar 2008 y la cuota de pantalla se acercaba al 22%. Telecinco seguía intentando ajustar su oferta de canales TDT con FdF (que durante años lideró la oferta de canales temáticos en las plataformas de pago) y Telecinco 2, un canal minigeneralista que posteriormente ha pasado a llamarse La Siete, dedicado al entretenimiento y donde cada vez tiene más presencia la telerrealidad con los derivados de Gran Hermano. Se incorporó a la TDT un nuevo canal informativo (Interecono-mía) en sustitución de Net TV (que sigue siendo propietario de dos frecuencias en régimen de alquiler) y en el verano de 2008 apareció, en sustitución de Fly Music, Disney Channel, uno de los canales infantiles con mayor reconocimiento internacional que quiso experimentar en España cómo funcionaría su emisión en abierto, consiguiendo muy pronto auparse a los primeros puestos de audiencia de los canales de la TDT.
A lo largo de 2008, los canales de concesión TDT consiguieron una cuota conjunta del 5.1% de la audiencia total de TV, por encima de La 2 (4.5%) y justo por debajo de La Sexta (5.5%). Destacaron Clan TVE y Antena Neox como los canales más vistos, ambos con una cuota del 0.6%.
En 2009 el proceso de expansión de la TDT entró en una fase de aceleración, coincidiendo además con la puesta en marcha de los primeros proyectos de apagado analógico. Desde el punto de vista de los contenidos es el año en que comienza a funcionar la televisión de pago sobre la TDT con el canal Gol TV ocupando la frecuencia de Hogar 10 a partir del verano.
Este último año se ha duplicado la audiencia media de los canales de concesión TDT que han pasado del 5.1% de cuota (2008) al 10.2% (2009). La audiencia de los canales infantiles Clan TVE y Disney Channel ha alcanzado una media anual del 1.4%, seguidos por Antena Neox con el 1.2%. Hasta 8 canales temáticos de la TDT registran cuota medias por encima del 0.5%. En este mismo periodo Fox y AXN son los canales más vistos en las plataformas de pago, pero su cuota es del 0.4%. En el pasado mes de diciembre, mes de vacaciones escolares, Clan TVE alcanzó un share histórico del 2.6%, sólo nueve décimas por debajo de La 2 (3.5%). El ranking de audiencias está evolucionando muy rápidamente en beneficio de la TDT y este cambio de jerarquías permite anticipar nuevas estrategias en el diseño de los nuevos canales.

Nuevos formatos y contenidos para la TDT

Según datos del Observatorio Europeo del Audiovisual, el año pasado se lanzaron en Europa 245 nuevos canales de televisión. Entre estos proyectos audiovisuales predominaban los dedicados al deporte (38 canales nuevos) y a la infancia (otros 17 canales). Han aumentado los canales que se transmiten por las redes europeas de la TDT (730 a finales de 2009, frente a los 500 que había un año antes) y también aumentan los servicios de pago a través de la TDT. El cine y el deporte son los dos macrogéneros que agrupan mayor número de canales (496 y 419 respectivamente).
Se cumple así uno de los dogmas de la televisión: el reto pasa por los contenidos de casi siempre, pero adaptados a los tiempos más actuales. En el inmediato futuro, la producción de contenidos tendrá que estar preparada para una distribución multimedia y para públicos más reducidos. Cuando los directivos de La Sexta dieron a conocer su proyecto de cadena, poco antes de empezar las emisiones, la presentaron como una oferta alternativa y complementaria a las existentes hasta ese momento (Antena 3 y Telecinco), en la que tendrían cabida nuevos formatos innovadores, aunque no llegaran al 10% de cuota, y sin pretender programar ‘para todos los públicos’. La Sexta, concluía José Miguel Contreras, “será un canal donde ofrecer los productos que difícilmente nos compran las otras cadenas y que pueden ser rentables haciendo un 7% de cuota de pantalla en abierto”. La Sexta ha cumplido las expectativas y ha puesto en marcha productos arriesgados que han mejorado la audiencia media de la cadena (6.8% en 2009).

La TDT anticipa “la revolución del sillón” (II)

Los pasados 8 y 9 de febrero, Grau Luminotecnia presentó en sus sedes de Barcelona y Madrid la gama de producto de Genus. Se trata de accesorios enfocados a pequeñas cámaras de vídeo, y también, a la Canon EOS 5D que tanto revuelo está causando ahora mismo en el sector. Genus dispone de una serie de productos que incluyen varios accesorios como pueden ser portafiltros, parasoles, visores, platos de cámara, soportes de cámara al hombro, o estabilizadores. Varios de los mismos están orientados a transformar a la cámara EOS 5D en una cámara de vídeo al uso, de forma que se pueda trabajar con ella a nivel profesional incorporándola por ejemplo un follow focus. Queremos reseñar que fue el mismo Alfons Grau quien nos estuvo presentando y explicando los diferentes gadgets de Genus al equipo de TM Broadcast.
El follow focus para la 5D, como decíamos, permite  utilizar el foco de forma manual tal y como se utiliza en el mundo del cine. Dispone, por supuesto, de la típica rueda con sus marcas y su engranaje, Igual que la que nos encontraríamos en un rodaje de cine al uso. Para que esta herramienta pueda mover las ópticas de la EOS 5D existen una serie de gomas de diferentes diámetros que se acoplan al anillo del foco. Vimos una demostración de cómo funciona este sistema y pudimos comprobar que se trata de una operación muy sencilla. Es tan simple como que un aro colocado alrededor del objetivo es el encargado de mover el foco, labor que cumple de una forma cómoda y sencilla, además se ajusta a todas las ópticas que pueden ser montadas en la cámara.
Fue entonces el momento de montar la EOS 5D en un soporte para poder utilizarla como cámara al hombro. Se trata de un dispositivo que  está lleno de ajustes y dispone además de un contrapeso para estabilizar el conjunto, lo bueno es que cada operador puede reglar este soporte como quiera encontrando una posición de trabajo óptima. Esta útil herramienta para cámara al hombro está diseñada de forma que su ajuste se realice de una forma ágil como pudimos comprobar. Una vez que está ajustado se pueden hacer los movimientos típicos con mucha estabilidad y libertad de movimientos, no llegan a ser movimientos de Steadycam pero el conjunto se comporta muy bien y ofrece muchas posibilidades al operador. Realmente supone un lujo el poder regular y equilibrar tanto el dispositivo como los pesos, o la distancia de los brazos. Además en el frontal se puede montar todo el sistema de parasoles y portafiltros para las ópticas. Francamente nos ha parecido que este soporte es como un mecano muy configurable, se puede desmontar y se pueden poner otros apoyos diferentes como uno de escopeta, de forma que puedes llevarlo apoyado en el pecho. Las posibilidades son muchas, resulta muy útil poder armarlo según lo que se quiera hacer.
Algo que nos despertó la curiosidad es un filtro neutro compuesto por dos polarizadores de forma que girándolos consigues más o menos oscuridad.  Es algo muy usado en fotografía que sin embargo no se conoce en el mundo del vídeo. Este filtro puede funcionar muy bien en escenas con sol o cuando cambian las condiciones meteorológicas y necesitas más o menos densidad.
La gama de parasoles es también muy amplia. El acceso a esta gama comienza con un parasol simple que se monta delante la óptica y además de la función propia de parasol admite un filtro rotativo. Esta línea de accesorios sigue con otro parasol que es además un portafiltros múltiple, con uno fiijo y otro rotatorio. Por supuesto que estos dispositivos pueden montarse en barras, de forma que realmente pueden usarse con cualquier cámara y cualquier tipo de ópticas. Se incorpora un aro elástico para juntar los filtros y los parasoles de forma que en la óptica no entre luz por los lados, aparentemente el ajuste es muy bueno. El parasol más grande de los que dispone Genus es para la cámara Red One.
También vimos diferentes tipos de platos para cámara tanto para la EOS 5D como para pequeñas cámaras pequeñas estilo HDV o AVC. Igual que ocurría con el soporte para el hombro todo es modular y ajustable. Estos platos disponen de varillas extensoras de forma que si se quiere usar una óptica larga se pueda montar sin ningún problema. En el caso de las cámaras al hombro se pueden montar las varillas y los parasoles cambiando la cola de milano, tan simple como eso, y se encaja en el trípode directamente. Además existe un adaptador para las cámaras pequeñas de forma que si se está trabajando con varios modelos, incluso cámaras grandes de estudio, con este adaptador la cámara queda montada como si fuera una de las grandes de estudio.

Entrevista con Alfons Grau

¿Qué respuesta estáis teniendo sobre Genus en estas jornadas?
La verdad es que esta marca está teniendo una muy buena recepción. Se trata de un material que está muy bien acabado, basado todo en piezas de aluminio de precisión, con una mecánica muy bien resuelta. Es un producto que está muy enfocado a un mercado como puede ser el de la Canon EOS 5D, tienes que hacer un producto que sea asequible a los precios en los que se mueve esa cámara. No tiene ningún sentido que se fabriquen accesorios para esa cámara a precios caros porque lo que se busca con su utilización es una reducción de costes.
¿Hay mucha demanda de este tipo de dispositivos?
Hay mucha demanda, es un producto que es muy bien recibido. Podemos decir incluso que está de moda, y nosotros queremos posicionarnos en ese segmento con un producto de calidad pero muy competitivo.  Así que estamos muy ilusionados con Genus porque nos permite abrir mercado con la EOS en una pirámide de producto donde ahora mismo hay mucha demanda. Sus usuarios son muchos, pueden ser fotógrafos que hacen bodas y comuniones y que se pasan a vídeo, o fotógrafos independientes que ven que la fotografía está muy parada, y qué mejor que pasarse al vídeo con una cámara que ellos conocen perfectamente, que saben manejar. No lo ven como un artefacto extraño y encima tienen sus ópticas, su formato de cámara, y su forma de trabajar con su profundidad de campo. Éste es quizás el problema de las producciones con esta cámara, la profundidad de campo es más evidente y hay jugar mucho con el foco, pero se pueden conseguir tomas muy buenas. Para hacer cortos o documentales por ejemplo funciona muy bien.
¿Cómo se está posicionando Grau en este año que empieza?
Desde luego que con mucha ilusión y nuevos proyectos, hay que ir buscando varios caminos y reinventarse porque estamos en un punto en el que todo cambia de forma muy rápida. Estamos trabajando también con museos aprovechando el tirón que tiene Dedolight en esos entornos, es un hueco que hemos visto y estamos explotando con este tipo de foco tan especial que se presta a ello. Hay un nicho de mercado muy importante. Llevamos ya 25 años en esto y hay que seguir actualizándose, el sector audiovisual ha estado muy parado este año y aunque parce que en 2010 se vuelve a poner en marcha hay que consolidar otras patas de la compañía. Todo ha evolucionado mucho y lo que no puedes hacer es quedarte encasillado. Nosotros estábamos muy metidos en iluminación y después empezamos con grúas, ahora hemos visto que este mercado de accesorios para cámaras tiene un mercado con un potencial enorme y queremos estar ahí. Es una manera de reposicionarse un poco, hemos hecho muchas instalaciones y seguimos en ello pero aun así queremos ampliar nuestros targets.

El Observatorio de Impulsa TDT (Asociación para la Implantación y Desarrollo de la Televisión Digital Terrestre) ha presentado los datos del último Informe en el que se analiza la situación actual de la Televisión Digital Terrestre en España.
Según revela el Informe, a cierre de enero de 2010 el 80,8% de los hogares españoles disponía de TDT plenamente operativa en al menos uno de sus televisores. Esta cifra, supera en 3,4 puntos la registrada en el mes de diciembre y supone un salto cuantitativo, que en algunas Comunidades Autónomas ha sido realmente espectacular.
Así por ejemplo, Baleares ha experimentado un crecimiento mensual de 11 puntos, debido al apagado analógico de Alfabia que afectó a la mayor parte de Mallorca durante el mes de enero; y Galicia, con 5,6 puntos porcentuales más que en diciembre, encarna el segundo gran aumento de penetración. También Castilla la Mancha y Cataluña han registrado avances notables en el último mes, con crecimientos por encima de los 4 puntos.
Estos últimos incrementos en la penetración de la TDT suponen que en los últimos doce meses algo más de un tercio de los hogares españoles (33,5%) ha completado todos los requisitos necesarios para poder recibir la TDT de manera satisfactoria.
Este gran crecimiento de hogares españoles adaptados a la TDT, ha sido resultado, entre otras causas, de la positiva evolución en las ventas de sintonizadores digitales experimentada durante la campaña navideña, y especialmente en diciembre de 2009, cuando la venta de descodificadores TDT alcanzó la cifra record de 1.358.000 unidades. De esta forma, Impulsa TDT estima que ya son muchos más de 27 millones los sintonizadores vendidos desde el inicio del proceso de transición, de los cuales más de 10 millones se comercializaron a lo largo de 2009.
En lo referente a la audiencia, los datos del Informe muestran como desde hace ya tiempo, la TDT se ha consolidado como la forma preferida y mayoritaria para ver televisión en nuestro país. Cuando aún el 67% de la población dispone de ambas señales (analógica y digital), la cuota de pantalla de la TDT alcanzó en la primera semana de febrero el 58,9% de share, relegando a la señal analógica a la última posición en cuanto a sistemas de distribución de la señal televisiva, la cual con una cifra inferior al 18,8% se sitúa por primera vez por debajo del conjunto de las plataformas multicanal (satélite, cable, IPTV).
Por otra parte las últimas investigaciones del Ministerio de Industria y Comercio confirman que el 90,5% de los hogares españoles tienen acceso a los canales digitales, bien sea a través de la TDT, bien por medio de las otras plataformas multicanal. De este modo, a pocas semanas para el definitivo apagón analógico, menos de un 10% de viviendas españolas dependen de su adaptación a la TDT para no quedarse sin televisión.
Rótulos sobre el cese de emisiones analógicas y otras acciones de ayuda
Con el fin de advertir con suficiente antelación a esos pocos hogares que aún no han dado el paso definitivo a la TDT, las cadenas públicas y privadas, tanto nacionales como autonómicas, han puesto en marcha, bajo la coordinación de la Oficina Nacional de Transición a la TDT, una acción de tremendo calado social, incluyendo rótulos informativos sobre el cese de emisiones analógicas.
Así, desde el 10 de febrero se puede ver en las emisiones analógicas una serie de avisos sobreimpresionados en pantalla, en los que se anuncia la fecha del “apagón” así como un teléfono de información: “A partir del 10 de marzo se inicia el cese de esta emisión. Podrá seguir viendo este canal en TDT. 901 2010 04”.
Más allá de estos esfuerzos comunicativos de amplio alcance, y con el fin de facilitar la transición definitiva a la TDT de la forma más natural posible, el Ministerio de Industria, Turismo y Comercio a través de la Secretaría de Estado de Telecomunicaciones y para la Sociedad de la Información, también ha puesto en marcha una serie de acciones de proximidad.
Entre ellas cabe destacar, una campaña de apoyo a los Ayuntamientos con la que se pretende informar de forma integral a los responsables de los mismos para que de esta forma puedan proporcionar una ayuda eficaz a los ciudadanos ante el cambio. También se están desplegando puntos informativos de contacto directo, que proporcionarán un asesoramiento personalizado sobre el funcionamiento, la instalación y las ventajas de la TDT, además de acciones de comunicación en aquellos espacios con mayor circulación de personas en riesgo de exclusión, como los centros de salud, las oficinas de entidades bancarias o los centros de personas mayores.
Precisamente en referencia a estas personas en riesgo de exclusión y para las cuales el tránsito a la TDT supone un paso más complicado, el Director General de Impulsa TDT, Andrés, Armas, hacía un llamamiento a la solidaridad intergeneracional: “Ahora que estamos en la recta final de este proceso y que la gran mayoría de las condiciones para el traspaso tecnológico se han completado satisfactoriamente es cuando la colaboración por parte de los ciudadanos se hace especialmente importante. Todos  debemos hacer un último esfuerzo, especialmente por ayudar a aquellas personas, sobre todo mayores, que aún no han adaptado sus televisores. La ayuda de los más avanzados tecnológicamente a aquellos para los que este proceso de cambio supone una mayor dificultad nos parecen fundamentales para lograr que todos sigamos disfrutando como siempre de un servicio de televisión en abierto y de forma gratuita”.

JVC Kenwood Holdings, Inc. ha anunciado una nueva alianza con el líder en dispositivos de imagen en 3D para el cine, RealD.
Interesados en seguir el desarrollo y comercialización de dispositivos de imágenes 3D profesional para contenido de imágenes en movimiento, JVC Kenwood pretende desarrollar y vender productos 3D innovadores que combinen las tecnologías audiovisuales avanzadas de JVC (Victor Company of Japan, Ltd), junto a RealD, así como incorporar los productos patentados RealD en los equipos de JVC.
“Estamos encantados de establecer una alianza con RealD,  líder mundial en la tecnología 3D para el cine, que nos permitirá un desarrollo tecnológico sólido para Hollywood y los mercados relacionados”, afirmó Haruo Kawahara, presidente y CEO de JVC Kenwood Holdings, Inc. “Confiamos en que esto conducirá a un aumento espectacular en nuestros negocios de dispositivos de imágenes 3D”.
A través de esta alianza, JVC Kenwood tiene la intención de acelerar el mercado de los productos 3D, como el GD-463D10, monitor 3D con gradación suave y fiel reproducción de color, y el nuevo procesador de imagen JVC IF-2D3D1 , diseñados para ayudar a los creadores de contenido 3D a mejorar el flujo de trabajo.
“Esta alianza con JVC dará al mercado pantallas de alta calidad capaces de ofrecer excepcionales gráficos 3D. Esperamos aprovechar junto a JVC las tres décadas de experiencia de RealD en tecnología de 3D para  utilizar todas las posibilidades de sus productos únicos de visualización 3D “, declaró Michael V. Lewis, Presidente y Director General de RealD.

La Xarxa Audiovisual Local (XAL) ha puesto en marcha su nueva plataforma de distribución por IP de contenidos audiovisuales bajo demanda, xip/tv, para las televisiones locales adheridas a su red. La aplicación permite crear canales de Web TV para cada una de las televisiones locales y ofrece la posibilidad de que cada una pueda realizar la gestión de su propio canal para promocionar tanto los contenidos de la XAL como los de las propias televisiones.
EBD, empresa proveedora de software para el desarrollo de aplicaciones web, ha sido la encargada de implementar su plataforma EBD Web Video Player para la publicación de vídeo online multicanal y multidispositivo en xip/tv. En concreto, esta solución ofrece toda una gama de características y funcionalidades para poder gestionar y rentabilizar el contenido de vídeo y publicidad online. Además, gracias a la tecnología de EBD, xip/tv cuenta con las siguientes funcionalidades para la administración del portal:
• Gestión y organización de los contenidos en canales: Con EBD Web Video Player, los usuarios de esta nueva aplicación podrán subir vídeos, crear programas, canales y publicidad; además de administrar los canales de televisión que componen la red de WebTV locales, los canales temáticos y el canal mosaico.
• Gestión de la publicidad: El gestor de publicidad permite crear, eliminar o modificar datos sobre los anunciantes, creatividades, campañas y banners.
• Visualización de estadísticas: El usuario podrá ver, mediante un buscador, las estadísticas de los vídeos y publicidad que se publican en el entorno de la XAL y de los canales Web TV Locales. Por tanto, podrán obtener información de los vídeos más vistos, así como de los ítems de publicidad de un mismo anunciante.
• Adhesión a redes sociales: Permite incluir los links para el acceso de los espectadores en las redes sociales, comentar los vídeos y darles una valoración que se podrán visualizar en la home del Canal Web TV.
“EBD Web Video Player proporciona una fácil gestión de los contenidos, por lo que confiamos que con esta colaboración se refuerce el éxito de una plataforma que ofrece tantas ventajas para los espectadores en una época en que la información por internet es una de las fuentes básicas para los ciudadanos”, afirmó Marta Rosell, Coordinadora de Contenidos Interactivos de la XAL.
Los dos primeros canales locales que ya están en funcionamiento son Canal Blau-Maricel TV, de la comarca del Garraf, i TAC-12, el canal público de la comarca del Tarragonès, Alt Camp y la Conca de Barberà. Con esta nueva plataforma, se da a las televisiones locales la misma oportunidad que las televisiones generalistas, las cuales ya han empezado a emitir su contenido por internet.

Wohler Technologies Inc. ha anunciado mejoras adicionales en sus monitores de audio de 16 canales de las series AMP1-16-3G y AMP2-16 con nuevas características y opciones de menú. El perfeccionamiento del acceso a los niveles de audio y la configuración, que acaba de agregar capacidades de mezcla en vivo para la serie AMP2-16, y funciones de control y monitorización más potentes a su alcance, le dan ahora a los operadores la flexibilidad para adaptarse en tiempo real a las exigencias de monitorización de operaciones complejas de transmisión.
Con fuentes de alimentación redundantes disponibles y el nuevo modo Free Mix, la serie AMP2-16 está ahora totalmente preparada para la transmisión en cadena y así reduce la dependencia de las consolas de mezcla de audio tradicionales. Cuando se equipa con AES o tarjetas de salida analógica, el modo Free Mix de la serie soporta admite la mezcla y la salida de cualquier combinación de canales. A través de un menú de configuración intuitivo, los usuarios pueden controlar los niveles fácilmente mezclar múltiples canales de entrada y varios canales de salida y seleccionar las opciones de control del panel central. Estas mezclas se pueden realizar de forma independiente de la función de control de audio, mientras que la monitorización de audio y las funciones de medición se pueden utilizar para controlar el resultado de la mezcla.
El AMP1-16-3G y el AMP1-E16-3G™ ofrecen 16 canales a 3Gbps/HD/SD-SDI y audio-monitorización AES, el último con soporte Dolby® E y Dolby D. Una nueva opción con el menú Dolby permite a los usuarios del AMP1-E16-3G habilitar audio para Dolby E o solo para Dolby Digital, o cambiar automáticamente a la modulación por impulsos codificados (PCM) si no está presente ningún flujo de bits Dolby.
Wohler también ha equipado sus series de monitores AMP1-16-3G, AMP1-E16-3G, y AMP2-16 para soportar la copia de programaciones hasta y desde un ordenador para la configuración rápida de otras unidades o para el archivo y uso futuro.