Epson ha anunciado su liderazgo del mercado español de proyectores, con una cuota de mercado que alcanza el 20,45% del total de unidades vendidas en España durante el primer semestre de 2009. Estos datos se desprenden del informe de la consultora independiente Futuresource Consulting Limited.
Vicente Mayor, Product Manager de Proyectores Multimedia de Epson Ibérica, ha afirmado: “Es tremendamente satisfactorio observar que nuestros esfuerzos de mejora continua y nuestra apuesta por la innovación y la máxima calidad de imagen llega al usuario, manifestándose en la consolidación de nuestro liderazgo en la fabricación de proyectores, tanto en España como en el resto del mundo”. Y ha añadido: “Epson fabrica una amplia gama de proyectores para un buen número de sectores -incluyendo los modelos destinados a los ámbitos profesional, educativo y el segmento home cinema- y sus excepcionales prestaciones, fiabilidad e innovación se reflejan en nuestra mayor cuota de mercado”.
La tecnología 3LCD de Epson celebra este año su 20o aniversario, lo que supone dos décadas de innovaciones desde que se lanzó el primer proyector en 1989. Es la más utilizada a nivel mundial, que destaca por ser pionera en la utilización de sistemas LCD de 3 chips con polisilicona de alta temperatura (HTPS).
Para indicar la luminosidad de la emisión de color de sus proyectores, Epson ha comenzado a utilizar el sistema de medición Colour Light Output2 (CLO – emisión de luz en color). Éste define con precisión el rendimiento del color de cualquier proyector comparándolo con la luminosidad convencional o con las especificaciones de emisión de luz, que sólo miden el rendimiento de la emisión de luz blanca del proyector.
Por otra parte, cada proyector está diseñado para minimizar su impacto sobre el medio ambiente, mientras que las tecnologías E-TORL y 3LCD garantizan que todas las máquinas funcionarán con una correcta eficiencia medioambiental, reduciendo en gran medida el consumo energético.
Los informes trimestrales de Futuresource Consulting sobre el mercado se aceptan como el estándar de la industria.

Se trata de la Televisión en Internet de la Educación Permanente, una iniciativa del Departamento de Educación, Universidades e Investigación del Gobierno Vasco que comenzó su andadura en abril de 2009.
Los protagonistas de este nuevo WebTV son profesores/as y alumnos/as de los Centros de Formación Profesional del País Vasco, que muestran, a través de HIRU Televisión, procesos útiles relacionados con las materias que imparten. Lo hacen mediante vídeos muy breves, en un formato audiovisual, atractivo, accesible y actual.
Gracias a este medio de comunicación, elaborado por Vilau, el público podrá aprender en pocos minutos desde procesos realmente necesarios como cambiar la rueda del coche, las pastillas de freno, hasta actividades mucho más especializadas: como hacer una micropigmentación de labios, instalar un video-portero automático…
En la primera fase del proyecto, ofrece una parrilla de vídeos “en emisión” con actualizaciones quincenales. HIRU cuenta además con dos subcanales: uno de Formación Profesional, en el que se emiten los vídeos creados tanto por alumnos/as cómo por profesores, y otro de Ocio, con vídeos musicales, cine, gastronomía, etc.
A corto plazo, se pretenden ampliar los subcanales y las temáticas.
Por otra parte, HIRU Televisión ofrece la posibilidad de que el usuario interactúe, como por ejemplo, comentando y valorando los vídeos emitidos. Posteriormente, los más votados aparecerán destacados en la página principal.
Además, si el espectador quiere ver un vídeo que en ese momento no esté en emisión, lo puede encontrar fácilmente, gracias a un buscador, mediante el que se puede acceder a dichas imágenes categorizadas por centro, temática o fecha.
Vilau ha definido y desarrollado el canal, y se encarga, en colaboración directa con EITB, el Departamento de Educación y Universidades e Investigación del Gobierno Vasco, de la gestión y mantenimiento del mismo, tanto a nivel técnico, como de contenidos.

Entrevista con Ivan Olmeda, Director Comercial

¿Cuál es la historia de Kroma Telecom?
El nacimiento de la compañía ocurrió en 1996, los socios fundadores de la empresa provienen de PESA. Kroma nació como lo hicieron muchas empresas audiovisuales de aquella época, PESA cierra y los empleados de la empresa no entienden el cierre de la misma, porque ven que sigue existiendo mucho negocio real. Claro, cada uno son verdaderos especialistas en los diferentes sectores o departamentos en los que estaban trabajando. Básicamente lo que ocurrió es que se crearon células de cada departamento, y cada una de esas células creó una empresa distinta. En nuestro caso se trataba de la gente que trabajaba en monitorado e intercomunicaciones, se juntaron como un grupo de trabajadores que se quedaron en el paro para seguir haciendo lo que hacían. Te puedo decir que yo entré en la compañía en aquella época y puedo asegurar que Kroma era prácticamente una habitación, una mesa de camping, y dos sillas. Así nació la empresa, como una solución a las circunstancias viendo que para sus productos, realmente había mercado. Como este grupo de personas eran los ingenieros que desarrollaban esos productos en PESA, siguieron haciendo esos desarrollos ya como Kroma Telecom, y lo bueno es que todo esto ocurrió en la transición a SDI. En ese momento la empresa lanzó la opción SD para los monitores de tubo, y era la oportunidad ideal para abrir mercado ofreciendo monitores con la opción digital. Estamos hablando de que las televisiones tenían que cambiar todos sus monitorados y eso permitió un rápido crecimiento. También se empezó a salir al exterior relativamente pronto, a los 4 o 5 años de la creación de la empresa aproximadamente, llevamos ya unos 9 años fuera de España. Esto ocurrió porque enseguida se observo que aunque había mercado, no se trataba de un producto que pudiese vivir solo en España. Teníamos un cupo de ventas importante pero al fin y al cabo son ciclos, saturas el mercado de equipos y hasta que no hay que renovarlos tienes que esperar. En los comienzos solo existían Sony y JVC como competencia para monitorado, uno con una calidad muy alta y el otro con una calidad más baja. Kroma se posicionó en el sector gracias a una relación calidad precio muy buena y se abrió el mercado. Esos fueron los comienzos, a partir de ahí vimos que era un proyecto que realmente podía llegar a más, no era solamente el desarrollar equipos para esa transición al digital aprovechando la ocasión. Entonces se decidió apostar por el I+D.
¿Cómo ha sido la experiencia en el extranjero?
Muy buena, de hecho la empresa es lo que es gracias a la exportación, estamos en un punto en el que la misma representa un 80% de las ventas de la compañía. Nos costó mucho al principio porque no es fácil salir fuera, en aquellos momentos una empresa de ingeniería española no tenía muy buena aceptación. Quienes fabricaban este tipo de tecnologías eran americanos, japoneses, y también un submercado chino. Pero ingeniería española no era algo que sonase bien. Era muy complicado hace 10 años hacerte un hueco, la carta de presentación era complicada, nos preguntaban donde se fabricaban nuestros productos pensando que lo hacíamos fuera, y se sorprendían cuando comentábamos que nos encargábamos de todo. Hoy en día, aunque menos, esto sigue ocurriendo incluso aquí en España, sobre todo con clientes no tan pegados al sector, les presentamos el producto como producto español y nos preguntan de dónde viene esto, y a veces se extrañan. La verdad es que costó hacer un hueco en el mercado internacional  pero es cierto que el equipo comercial que hizo aquello trabajó mucho, y consiguió posicionar la compañía.
Cual fue el hito que os permitió posicionaros en el extranjero.
No fue por un proyecto concreto, ocurrió cuando empezamos a tener presencia en grandes broadcasters americanos. En el momento en que te acepta Televisa en México o consigues que Globo en Brasil te compre equipos, todo cambia porque son empresas de referencia. Si vendes en Globo, que es la televisión número uno de Brasil, lo que ocurre es que te abre ese mercado y te van a comprar otras empresas brasileñas. De la misma forma si entras en Televisa en México, que se trata de la cuarta televisión que más factura a nivel mundial, quiere decir que tus equipos valen para cualquier sitio de esas características. Y creo que el entrar en las empresas de referencia de cada país fue determinante para abrir mercados interesantes y lo que nos ayudó a despegar definitivamente.
Habéis cambiado la Imagen corporativa recientemente, ¿hay algo más detrás de esto?
Ha habido un cambio general en la compañía no solo un cambio de imagen, lo que pasa es que esto último es lo que se transmite fuera. Pero le hemos pegado un cambio total a la empresa tanto en su funcionamiento como en su estructura, ese cambio interno queríamos transmitirlo al exterior de alguna forma y por eso el cambio de imagen. Pero realmente, la idea era darle un empujón a la compañía y profesionalizarla todavía más. Cambiar el chip y la filosofía para dar el salto, llega un momento en las empresas en el que estás situado en una línea, y te das cuenta de que o das el salto y juegas en primera división, o posiblemente vayas en declive porque la competencia tiene mucho músculo. Así que lo que decidimos fue pegar ese salto, invertir mucho mas en I+D, profesionalizar mas los procesos de producción, cambiar la filosofía de trabajo y exportación, la política comercial internacional, tener mucha más presencia en los mercados, realmente se ha cambiado toda la forma de trabajar. En la última época notábamos que estábamos viviendo un poco de las rentas, de la inercia que nos quedaba del primer empujón y claro, la competencia ahora es exageradamente grande. Así que, o nos poníamos a la altura, o era cuestión de tiempo. y eso es lo que hemos hecho, ponernos al día. Aunque no estamos hablando desde luego de un proceso rápido, llevamos ya un año de transición y todavía nos quedan cosas por hacer pero es normal, una empresa de este tamaño no cambia de la noche a la mañana. La idea que tenemos se basa en cambiar todo el catálogo de productos, renovarlo para ser otra vez punteros, es algo que lleva un tiempo y lleva un proceso de ingeniería con sus desarrollos, y en eso estamos. La mala suerte es que hemos pillado este momento de bache, pero también nos alegramos porque no sabemos cómo habríamos pasado este periodo si no hubiésemos hecho este cambio, habría sido más duro.
¿Puedes hablarme sobre esa renovación de catálogo?
Nosotros hemos funcionado siempre con dos líneas históricas que son monitorado e intercom, la de monitores predominaba y era la que tenía más peso. Pero sí que es cierto que nuestros sistemas de intercom han tenido muy buena aceptación en los lugares donde están instalados. Es un producto que lleva mucho tiempo funcionando y que está depurado, además, no tiene tanta competencia en el mercado como tienen los monitores. Así que, una de las primeras intenciones era darle su importancia a toda la línea de intercom y posicionarla para seguir compitiendo. Se han actualizado los sistemas para trabajar sobre tecnología IP, que es lo que predomina ahora en una instalación, tanto en los nuevos centros como en las ampliaciones que se están haciendo, creo que ha sido una buena apuesta. Igual ocurría con la línea de  monitorado,  llevábamos con una línea de TFT unos 5 años en el mercado y nos dimos cuenta de que la competencia estaba sacando muchas cosas nuevas con agilidad. Algo que vimos es que el monitorado de Kroma estaba muy bien considerado, pero parecía caro para ciertos mercados. Teníamos un buen producto pero un poco subido de precio para focos asiáticos y latinoamericanos.  Solo teníamos una línea de monitores y teníamos que competir no solo con los de gama alta,  sino con los de baja gama, ahí estaba el problema. Así que en vez de tener una línea únicamente, estamos desplegando diferentes  líneas de monitorado, dependiendo un poco de a qué mercado nos queremos dirigir. Hemos estudiado cuales son nuestros mercados esenciales, hemos visto la situación de los mismos y hemos desarrollado una serie de productos realmente a adaptados a lo que se necesita en cada escenario. Hemos lanzado una nueva línea para mercados de muy bajo coste donde no se plantean ni por asomo el pasar a Alta Definición, focos donde están haciendo ahora su transición a SDI. Intentar entrar allí con monitores de HD no tenía ningún sentido. Nuestra sorpresa es que esa línea de monitores para mercados determinados tiene muy buena aceptación en Europa. Porque todavía mucha gente  sigue trabajando en SD, y de aquí a 5 años hay productoras que no se plantean el cambio, no quieren hacer esa inversión para pegar el salto a la Alta Definición y mucho menos en una época de crisis.  De momento tenemos dos series pero la idea es desplegar toda la línea de producto, en eso estamos trabajando. En el IBC vamos a presentar otra gama completa. También ha tenido una acogida muy buena toda la línea de previo con tecnología de led.
¿Cómo es todo el proceso de desarrollo de un producto?
Nosotros nos realimentamos mucho del feddback del cliente, somos una empresa que esperamos con ansia todos esos inputs. Tenemos clientes de referencia en cada país o en cada mercado y lo que ellos nos dicen es lo que intentamos traducir. Primera-mente ese input entra por el departamento comercial, que es el enlace de unión tanto con el cliente como con el sector. Cuando surge una necesidad se plantea en el laboratorio de I+D, donde se ve la viabilidad del diseño y vemos si es atacable por nosotros, si podemos crear un producto competente en esa rama, se hace una valoración y estudiamos la competencia. Es a partir de ese punto donde se crean las especificaciones y se empieza a desarrollar. Una vez que se crean los prototipos se ofrecen al cliente para que lo valore y los testee, y es cuando el producto está totalmente depurado cuando se lanza al mercado. Creo que tenemos una ventaja y es que no somos una empresa muy grande sin nos comparamos con otras, lo que nos permite tener mucha agilidad, Kroma puede sacar una serie hoy y mañana adaptar un equipo determinado para un cliente determinado, no tenemos ningún problema. Por ejemplo, el departamento de ingeniaría de Televisión Española puede hablar directamente con el ingeniero de Kroma que ha diseñado un producto, para aplicarle algún cambio o añadir algo en un producto nuestro. Eso es algo que un grande no puede hacer. Es la ventaja con la que hemos partido y creo que es una gran ventaja, a nivel nacional es algo que se valora mucho. Es nuestra gran virtud, puede llegar alguien que quiera una función especial en un monitor nuestro y se lo hacemos. En NAB 2009 llevamos un monitor doble con una pantalla led de última generación y cuando toda la competencia anunciaba a bombo y platillo que llegaba ese modelo de pantalla de led, nosotros aparecimos en NAB ya con un producto específico, porque lo desarrollamos en cuestión de un mes, nos avisó el fabricante y lo hicimos.
Te tengo que preguntar por la crisis…
Desde mi punto de vista pienso que ha habido un problema de confianza importante, es cierto que existe una crisis, es cierto que las cosas están mal, pero ha afectado mucho la confianza propia del cliente que tiene que hacer una inversión. Eso es algo que ha acentuado el problema, y ha hecho que nos frenáramos en España en un año en el que teníamos que haber dado un salto muy grande. Es decir, antes de que todo esto emperezara se esperaba que este año fuera el del posicionamiento de España en la Alta Definición, y creo que esta crisis ha frenado todo ese proceso. Viendo la situación de los países a nivel europeo, o incluso en Latinoamérica, todo el mundo empezaba a posicionarse claramente en HD y no había dudas de que ese mismo se produciría en España. Pero aun así me alegra ver que se siguen haciendo cosas. Me admiran las empresas de nuestro sector que, a pesar de la que cae, siguen tirando. Hay que apostar por el sector en general, en el momento en el que uno de un paso hacia delante está claro es que el de al lado no se va a quedar atrás. Creo sin embargo que el año que viene va a ser bueno, la gente empieza a tener en la cabeza que algo hay que hacer y que hay que empezar a mover el mercado, porque hay mucho negocio potencial. La contención del gasto en este sector ha sido demasiado exagerada.
¿Dónde os queréis ver en el futuro?
Nos gustaría sobre todo tener una posición muy estable a nivel internacional, tener la misma solidez que tenemos a nivel nacional, ser capaces de exportarla y aplicarla en determinados países que son de referencia para nosotros. Creo que Kroma Telecom tiene que ser un nombre que esté bien considerado, que en cualquier país tengan la referencia de tu implantación a nivel mundial. A nivel interno creo que la empresa esta considerada como una gran empresa, con vocación de investigar y desarrollar en España, nos gusta muchísimo esa línea, no hay que perderla.

Etapas de potencia de supuesta calidad profesional en el mercado hay muchas. Pero si  necesitamos una realmente compacta, de una unidad de rack (1RU), de muy alta calidad, silenciosa, fiable, versátil y que entregue una potencia de salida estable en las más diversas condiciones, el cerco se cierra de manera radical. El fabricante Australian Monitor nos ofrece un modelo que reúne todas estas características con una calidad de fabricación, que a más de uno le sorprenderá.

Australian Monitor: 25 años de tradición

La empresa australiana, comenzó su andadura en el sector del audio profesional, hace ahora 25 años. Su posicionamiento en el mercado es bueno y su distribución se realiza en cuatro continentes a través de 75 países. En la actualidad, dispone de 3 gamas de productos claramente delimitadas.
La primera y en la que, bajo mi punto de vista, es más fuerte y mantiene el rango de producción mayor, es la gama AMIS  (Australian Monitor Instalation Series). Aquí podemos encontrar todo tipo de equipamiento y soluciones para las más complejas instalaciones de sonorización y comunicación de centros comerciales, teatros, salas de conferencias, etc.
La segunda línea de producto, la AM PRO SERIES, engloba una razonable cantidad de productos dedicados al audio profesional.
La tercera línea, y de más reciente creación, es la AMAV (Australian Monitor Audio Visual), y quiere con ello cubrir el sector de las más modernas instalaciones del tan de moda AV, tanto en aplicaciones profesionales como ya en el muy cercano sector audiovisual casero. A esta gama, pertenece el equipo elegido este mes para nuestro banco de pruebas: la etapa de potencia AV2.2P.

AV2.2P: tamaño mínimo con sorprendente calidad

No todas las marcas de audio profesional que fabrican etapas de potencia, cuentan en su catálogo con un modelo de tamaño reducido y silencioso para aplicaciones de estudio y producción Broadcast. La mayor producción, son modelos diseñados para aplicaciones de sonido directo, y pocas marcas piensan en incluir algún modelo para un sector tan influyente como es el de broadcast.
Australian Monitor, intentando cubrir este “vacio “, ha sacado al mercado un par de modelos, con los que pretenden llevarse parte de la producción de este sector. En su línea dedicada al AV,  fabrica dos modelos de etapas de potencia altamente compactas, silenciosas y fiables. La benjamina es una etapa de tamaño mínimo, de una unidad de rack (1 RU) y de sorprendente calidad, la cual es objeto de nuestro banco de pruebas mensual.
La AV2.2P es una etapa de potencia con unas características, a priori, muy interesantes. Lo primero a tener en cuenta es su reducido tamaño, mínimo si tenemos en cuenta los estándares del sector profesional. Ocupa únicamente una unidad de rack (1RU). Esta ya es una primera condición que va a reducir el cerco de opciones disponibles. La siguiente característica que la hace muy, muy interesante, es que no lleva refrigeración forzada, por lo que la hace totalmente inaudible durante su funcionamiento. La mayoría de las etapas profesionales, aún con un formato tan pequeño y potencia reducida, incorporan ventiladores traseros para evacuar las calorías sobrantes de la circuitería interna. Algo que en determinadas aplicaciones y con distintos tipos de usuarios, no es negociable. Para que exista esta condición en una etapa tan compacta, el diseño mecánico y electrónico de la misma tiene que estar muy cuidado, si no queremos tener sobrecalentamientos y cortes de uso por problemas de acumulación de calorías.

Construcción

Robusta y fiable, son los mejores adjetivos que se desprenden del diseño de está minúscula etapa. Mecánicamente, su rigidez está fuera de toda duda, gracias a la calidad y grosor del metal utilizado en la construcción del chasis, el cual tiene una doble función en esta etapa que más tarde comentaré.
El frontal es de un bonito aluminio pulido, bastante austero en su diseño y sin florituras. En principio, esta característica, puede parecer algo bastante secundario en un sector como es el profesional, pero en muchos casos, puede ser determinante y marcar al comprador final en su decisión de elegir entre dos productos de características similares. Todas las marcas lo saben y cada una pone sus armas para ello. Australian Monitor ha tenido en cuenta que esta etapa puede ser vendida a un usuario potencialmente casero y algo elitista, y las “orejas” para ser instalada en un rack, son desmontables.
Una vez que hemos accedido al interior de la etapa, me doy cuenta de que el diseño y calidad que reza la marca en sus diseños no es ningún farol. Su construcción electrónica es de gran calidad y está tremendamente ordenada. La fuente de alimentación incorpora como eje central, un transformador toroidal de impresionantes dimensiones para una etapa de este calibre y potencia. El mismo es de la mejor calidad, y está fabricado por la empresa sueca Toroid, uno de los mejores y mayores fabricantes de este tipo de componentes. El modelo elegido está más que sobrado de “vitaminas ” para los requerimientos de las etapas de potencia en condiciones de uso normales, y con altavoces de impedancias, incluso algo “traviesas”. Es un componente muy silencioso en su funcionamiento, incluso a la máxima potencia de salida de la etapa, gracias a los separadores de neopreno que incorpora. El tipo de transformador toroidal, es casi inherente a este tipo de etapas, ya que la reducida altura del chasis hace que un diseño de tipo convencional EI, simplemente no sea viable por su altura.
Otra opción sería la de incorporar una fuente de alimentación conmutada, mucho más ligera y eficiente, pero si se me pide opinión, me quedo con la de tipo tradicional elegida, más fiable a lo largo de los años, fácilmente reparable en caso de fallo, menos contaminante de la RF  y menos ruidosa.
Respecto a la reserva energética de la fuente de alimentación, los condensadores de filtraje, creo que no habría estado de más aumentar su capacidad  ó simplemente duplicarlos añadiendo otra pareja, ya que me parecen algo cortos para un diseño de esta potencia. Ya veremos si esto se notará en las pruebas de escucha…
El diseño de las etapas de amplificación es doble monofónica a base de componentes discretos de gran calidad. Cada canal incorpora cuatro robustos transistores, con etapas de ataque también diseñadas a base de transistores y no de baratos integrados. Excelente su diseño y configuración modular, algo que nos ahorrará tiempos de reparación en el caso de que necesitemos hacerlo.
Una peculiaridad de la etapa, es que los disipadores de calor de cada canal, están unidos al chasis. Esto hace que su superficie efectiva se multiplique y se haga innecesario el uso de ventilación forzada (ventiladores). Aún así, el fabricante pide en su catálogo dejar una unidad de rack de separación entre éste y el siguiente equipo, para que la misma pueda ventilarse bien. En las pruebas de uso, ya veremos si esta medida es suficiente para que la etapa no se ponga “al rojo vivo” con sesiones continuadas y exigentes de trabajo.
La sección de entrada también tiene un buen diseño, esta vez a base de operacionales, pero de buena calidad. Hacer esto a base de componentes discretos tal vez sería pedir demasiado.
Respecto a las protecciones que incorpora la etapa, son las habituales por sobrecalentamiento, CC, cortocircuito a la salida y protección por fusible térmico del transformador (a más de una etapa la he visto prácticamente arder por no llevar esta última). En cuanto a la calidad de las conexiones elegidas tanto de entrada de señal, como de salida de altavoces, me parecen de una calidad bastante mejorable, dado el precio y calidad general en la que nos estamos moviendo.
Comentar que la etapa de potencia ha sido diseñada por los ingenieros de Australian Monitor en Australia, pero que ha sido fabricada en la India por su distribuidor en ese mismo pais, Sonodyne, un sorprendente grupo empresarial Hindú que lleva en la brecha del audio profesional y casero desde los 70.

Versatilidad

En este parámetro, es posible que la etapa tenga su punto débil. Las entradas disponibles son las habituales balanceadas de formato profesional (no habría estado de más añadir una segunda desbalanceada por RCA, dados los potenciales usuarios). La salida de altavoces pueden operar con cable pelado ó banana (tampoco habría estado de más añadir otra salida por Speakon, ya que algunas de sus rivales de su nivel e incluso menor, si lo hacen).
El frontal tiene varios testigos para marcar el funcionamiento. Cada entrada de canal es regulable por potenciómetro, y mediante un led bicolor, nos mostrará el nivel de señal de salida de las etapas. Por debajo de 1 Watio, no se encenderá, por encima lo hará en verde y con sobremodulación  de 1 db (cliping) lo hará en rojo.
Algo destacable es que cada entrada tiene un loop para poder encadenar más etapas, algo habitual en instalaciones AV.
Dispone del ya habitual en cualquier equipo de audio profesional, Ground lift, que nos ayudará a eliminar bucles de masa y sus correspondientes zumbidos entre equipos. Por otro lado, la etapa de potencia es puenteable a un canal, entregando potencias de salida de 200 watios RMS a 8 ohmios.

Especificaciones

Los valores dados por el fabricante, son a priori, suficientes para la mayoría de usos para los que está destinada. Entrega 100 watios continuos (RMS) por canal a 4 ohmios y 75 a 8 ohmios, con una distorsión relativamente baja, pero el manual (bastante completo, por cierto), no nos indica si lo hace  a 1 Khz (dato bastante engañoso), o en toda la banda de audio. Algo muy común entre los fabricantes actualmente. Tanto los tiempos de subida (30 V / uS), como el factor de amortiguamiento (200:1) y el ancho de banda, son muy buenos valores para una etapa de estas características, aunque los datos de la distorsión son algo confusos.

Prueba de uso y escucha

La etapa es fácilmente manejable dado el tamaño compacto de la misma y su peso equilibrado (a pesar de los 10 kilos), gracias al centrado del transformador de alimentación. Una vez desembalada y conectada, la pongo en marcha (aparece un bonito testigo azul indicando lo mismo), y detecto que no aparece ningún ruido molesto en los altavoces. Esto se debe a que la salida de los altavoces está temporizada por relé para evitar los típicos picos de carga de la fuente de alimentación.
La etapa la conecto a la salida balanceada de un previo de alta gama y empiezo a reproducir todo tipo de géneros musicales. Espero un poco a que la etapa se caliente y empiezo a subir volumen.  Conozco bien  los demás componentes de la instalación montada para la ocasión (fuente, previo y  dos parejas de altavoces utilizadas alternativamente), por lo que puedo sacar conclusiones bastante claras, al menos desde mi punto de vista, de la etapa.
El sonido proporcionado por este pequeño coloso, es cristalino, redondo y de gran contundencia, más si tenemos en cuenta el nivel y potencias de salida que nos movemos. Los 75 watios continuos sobre cajas de 8 ohmios, en mi opinión, son reales (a falta de hacer medidas estáticas), y no son ningún farol. En términos musicales (dinámicos) la etapa demuestra garra a la hora de reproducir todos los contrastes dinámicos de los más movidos géneros musicales. Los agudos son cristalinos y finos pero no pecan de exceso analítico como algunas de sus rivales, algo bastante molesto cuando realizamos largas sesiones de escucha y más con monitores de campo cercano. Los medios están en su sitio, y son claros y naturales, y el extremo bajo se reproduce con la contundencia justa, aunque debemos de ser realistas y no pedir milagros. Si las dimensiones de la sala son grandes y la eficiencia de las cajas es baja (no suele ser probable si elegimos cajas cargadas con bocinas), los graves se resentirán cuando forzamos el nivel de volumen, dada la relativamente baja potencia de salida.
Comentar que en todo momento, el calentamiento de la etapa está dentro de unos márgenes normales, al menos en un montaje medianamente ventilado. Otra cosa será ubicada en un rack con bastante equipamiento. Para ello tendremos que estudiar un poco su ubicación en el mismo y más si estamos acostumbrados a llevarla al límite.

Para finalizar

Esta etapa está concebida para una utilización en diversas aplicaciones Broadcast e instalaciones AV de tipo profesional. En salas de edición de video y audio, unidades móviles, salas de masterizado de AV con varias unidades, si hablamos de audio multicanal, salas de producción y estudios de audio, está su lugar ideal. En sitios donde necesitemos una etapa fiable, silenciosa (muy importante en muchos entornos), versátil (aunque éste no es su fuerte), bonita y robusta, con un sonido de gran clase, esta etapa cuadrará a la perfección. No tiene excesivos rivales en el mercado, si tenemos en cuenta el nivel de calidad, acabados y construcción. El precio de la misma no es barato (ronda los 500 euros, si no estoy mal informado) y por ese precio podemos comprar una pareja de otras marcas, pero no con el sonido, construcción, silencio en su funcionamiento, fiabilidad, calidad de marca, y distribución de la misma.

La tecnología de proyección de cine digital 4K de Sony ya está disponible en dos cines españoles: Cinemes Albéniz de Girona y Arinco de Palamós. Estas dos salas se convierten así en las primeras en nuestro país en migrar al sistema de proyección digital de Sony de alta resolución 4K (4.096×2.160 píxeles), estando además preparadas para la proyección 3D con el sistema Real D. La primera película proyectada con esta tecnología ha sido la estrenada recientemente “Harry Potter y el Misterio del Príncipe”.
Vircas Europe, S.L. un distribuidor oficial D-Cinema de Sony, ha sido el responsable de instalar los proyectores de cine digital SRX-R220 de la compañía. Este sistema, de 21.000 lúmenes ANSI y tecnología SXRD™, puede mostrar contenido de 4K en pantallas de hasta 20 metros de ancho, lo que permite ofrecer a los espectadores la mejor experiencia visual disponible hoy en día en la proyección de cine.
Diseñado según las especificaciones de la DCI (Digital Cinema Initiative), el proyector SRX-R220 va alojado dentro de un nuevo chasis que cumple los requisitos de seguridad FIPS 140-2. Junto al proyector se ha suministrado el Media Block LMT-200 de Sony, que contiene todos los elementos necesarios para la ingesta, decodificación y reproducción del contenido digital y va incluido en el mismo chasis, así como el sistema de gestión y control de sala LSM-100/SMS Server.
De esta manera, Cinemes Albéniz de Girona y Arinco de Palamós se suman al cada vez mayor número de salas en Europa y Estados Unidos que ya han dado el paso al cine digital 4K de Sony. Este es el caso de Regal Entertainment Group y AMC Entertainment, dos de las cadenas más importantes de EEUU, que han llegado a un acuerdo para instalar los sistemas de Sony en todas sus salas, más de 11.000 en total, lo que supone el mayor despliegue de tecnología 4K hasta la fecha.
En cuanto al mercado europeo, entre los últimos acuerdos alcanzados destacan el firmado recientemente con la cadena de cine Apollo de Reino Unido, que instalará 83 proyectores de cine digital CineAlta de 4K de Sony, y el de la cadena Alemana CinemaxX que también instalará 56 de estos proyectores 4K de la compañía. Así, estas cadenas se convierten en los circuitos pioneros y más innovadores de sus países en instalación completamente digital y con tecnología 4K de Sony.
Los innovadores sistemas de proyección 4K de Sony ofrecen los más altos niveles de resolución, contraste y calidad de imagen. Con 8,8 millones de píxeles, la tecnología 4K de Sony proporciona una resolución de imagen cuatro veces mayor que los sistemas 2K y algo más de cuatro veces superior a la de la Alta Definición.

Como en ediciones anteriores SAPEC ha presentado sus últimos avances tecnológicos en IBC 09, la feria audiovisual más importante del sector Broadcast Europeo, celebrada en Amsterdam durante los días 11-15 de Septiembre..
SAPEC presentó en esta feria sus nuevos codificadores y decodificadores MPEG 4 HD XAVIC XH. También se realizó la presentación de un nuevo interfaz IP para sus codificadores y decodificadores que incluye FEC y la nueva tecnología FastIPSync que consigue importantes reducciones de jitter en transmisión-recepción, y permite monitorización en tiempo real los parámetros de red más importantes.
Estas novedades, junto con los ya consolidados codificadores-decodificadores MPEG2 SD y HD y multiplexores, fueron mostrados a los numerosos visitantes del stand en una maqueta funcionando en tiempo real.
IBC 2009 ha supuesto un gran éxito en la expansión internacional de SAPEC tanto por la importante afluencia de potenciales clientes y distribuidores como por la oportunidad de consolidar importantes proyectos. Entre ellos destacan importantes posibilidades de negocio en Oriente Medio, Norte de África y Sudamérica
SAPEC continuará con su línea de expansión internacional establecida y participará en ferias internacionales como NAB (las Vegas), Broadcast ASIA (Singapur), CABSAT(Dubai), Telemundo (México), Brodcast and Cable (Brasil)…