VAV se mete de lleno en el mundo de la Alta Definición,   y para ello va a incorporar dos Unidades Móviles de última generación. La gran novedad es que una de ellas va a ser capaz de funcionar de forma inalámbrica. Carlos Atienza, Director Adjunto y Luis Gonzalez Aller, Director Comercial, nos comentan cómo abordan esta nueva etapa en la empresa, y del presente y el futuro del sector audiovisual.

VAV se formó en Madrid en el año 1986 de la fusión de dos empresas propiedad de José Luis Romero, en un momento de expansión de un sector monopolizado hasta entonces. Esta fusión fue propiciada por la aparición de las televisiones privadas, y la necesidad de las mismas de alquilar Unidades Móviles. Unos años más tarde con la aparición del mercado digital, la empresa realizó las reformas necesarias para adaptarse a ese nuevo mercado, y llegaron al punto actual en el que cuentan con un parque de 7 Unidades Móviles de diferentes tamaños. En estos momentos VAV está girando hacia la Alta Definición, y a partir de agosto tendrán disponibles 2 nuevas Unidades Móviles con configuraciones de 5 a 8 cámaras. Carlos Atienza nos comenta que la compañía se encuentra en un momento de expansión, “Queremos ser el referente en el mercado español. Estamos saliendo también fuera de España, al mercado fundamentalmente europeo. En este momento estamos esperando que se nos incorporen algunos elementos técnicos ab-solutamente innovadores”.

Nuevos Medios

Las nuevas Unidades Móviles que se incorporan en verano van a estar trabajando principalmente entre Madrid y Barcelona. El formato que se ha elegido es el de un componente de entre 5 y 8 cámaras de Alta Definición. Todos los equipos que se va a integrar son lógicamente, equipos HD. Y van a ir montados sobre una base de equipamiento Sony, que va a aportar las cadenas de cámara. La gran novedad viene por parte una nueva Unidad Móvil que además de funcionar en Alta Definición, lo puede hacer de forma inalámbrica, se trata de una Unidad Móvil de radiofrecuencia. VAV ha elegido a Gigawave, una empresa de Inglaterra que usa tecnología militar como proveedor. Los enlaces de las cámaras funcionan en COFDM, tanto en HD como en SD. Esta unidad se compone de dos elementos diferentes, por una parte nos encontramos con  un vehículo auxiliar muy potente que incluye un grupo electrógeno y diferentes equipos de radiofrecuencia, y por otro lado la Unidad Móvil con todos los equipos destinados a producción. Para este proyecto se han elegido vehículos Iveco en configuración chasis-cabina.
Esta unidad inalámbrica, pionera en España, va a estar en pruebas durante el mes de agosto cubriendo en paralelo algunos eventos de forma que sirva de training al personal técnico. Ya en septiembre, VAV presentará estas nuevas incorporaciones en el IBC de Ámsterdam.
Una vez incorporados los nuevos medios, el siguiente paso que quiere dar la compañía es el de dotar de capacidad HD a todo el parque de Unidades Móviles que tienen disponibles en la actualidad, y asentarse en un segmento medio de Unidades que van desde las 5 hasta las 14 cámaras. Según nos comentan los responsables de la compañía, quieren seguir avanzando según avance el mercado, y probablemente acometan la construcción de  una nueva Unidad Móvil de altas prestaciones y 24 cámaras el año que viene.

Entrevista con Carlos Atienza, y Luis González Aller

¿Qué me podéis decir de esta UM inalámbrica?
Carlos: Queremos cubrir aquellos eventos donde por necesidades técnicas, hace falta compatibilizar las cámaras de cable y las de RF. Pueden ser deportes, como el golf o el atletismo, pensamos que existe un hueco importante. Hicimos una propuesta a nuestro Director General, que nos ha escuchado y lo ve factible porque la inversión es muy alta. Partimos de una base de equipamiento en Alta Definición  para poder bajar a SD si es lo que demanda el cliente, con lo cual ya empezamos hablar de un 30-35% más de costes que si llevase equipamiento convencional. Se ha apostado por el top de la gama de radiofrecuencia para HD, incluso los ajustes de cámara se hacen vía RF. Esta UM llega a un segmento donde sus competidoras a lo mejor tienen 2 cámaras de RF, que por lo general se alquilan para el evento concreto. Nosotros partimos justo del punto contrario,  podemos llegar  a 6,  o incluso 9 cámaras de RF para poder compatibilizar.
Luis: La verdad es que nos hemos adelantado, y yo creo que bastante. Las tecnologías avanzan a una velocidad de vértigo, y el COFDM abre unas posibilidades enormes en las cámaras. En cierto modo la RF estaba un poco maldita, la gente no se terminaba de fiar, pero ahora los sistemas son muy fiables. Haciendo una buena logística de instalación no hay que tener ningún problema, y ningún realizador debe tener ningún problema para incorporar estas cámaras a sus producciones. Se ha dulcificado la tecnología, funciona bien.
¿Váis a hacer alguna especie de training?
Carlos: Si por supuesto, los vamos a hacer en agosto. Además nos tenemos que chequear todos haciendo algún evento en paralelo. Es una unidad muy potente también en comunicaciones, todas son inalámbricas. Hace falta un equipo bien entrenado con una secuencia de trabajo muy definida. Creo que por su tamaño, es una UM en la que los realizadores se van a encontrar cómodos, no es demasiado grande, es  totalmente diáfana. Si vemos que tiene mucho tirón, probablemente haremos otra más grande.
Hablando de tamaños, ¿tenéis pensado hacer alguna UM de grandes proporciones?
Carlos: Para el año que viene hay un proyecto de una UM de altas prestaciones de unas 22 o 24 cámaras, que es un poco el estándar que más o menos se mueve en Europa, nosotros vamos en el escalón anterior.  Sin embargo, en caso de tener que hacer algo grande lo podemos hacer con los medios que ya tenemos, los mezcladores, monitores, matriz, etc. están sobredimensionados, y  con 2 UM juntas podríamos hacer producciones de 22 cámaras.  Lo podríamos hacer aunque no estuviese todo en el mismo vehículo. Influye mucho el tener un mezclador potente.
¿Qué mezclador lleváis?
Carlos: Nos gusta el Kahuna de Snell&Wilcox,  porque es un referente nos da muchas garantías. Por supuesto que cada uno elogia el proveedor que ha elegido. En este caso me parece que es el que ha dado un salto cualitativo, y ha pasado un poco por encima de los demás. Ha conseguido un estándar de trabajo, además todos los ajustes de la electrónica se centralizan en sistemas informáticos cómodos de usar.
¿Cómo está el mercado ahora mismo?
Luis: El mercado en este momento hay que trabajárselo, y trabajar duro. Pero hay determinados servicios audiovisuales en los que existe más demanda que oferta. Yo creo que además estamos en una crisis importante, generalizada en toda Europa, y evidentemente España no escapa a ello. Pero la verdad es que el sector del audiovisual por motivos que se me escapan, no solo sigue funcionando, es que además sigue in crescendo y sigue en aumento. Y por eso nosotros estamos equipándonos y estamos subiendo nuestro listón en cuanto a tecnología y productos de alta gama. Porque es lo que requiere el mercado a futuro. No hay ninguna compañía que se meta en unas inversiones de este calibre si realmente no existe un mercado que va a acompañar ese esfuerzo, ese proceso expansivo. Y no solo en España porque nosotros cruzamos fronteras, de hecho hemos estado coordinando hace poco unos temas en África. Además el mercado se está segmentando. No tienes nada más que ver cómo va el mercado publicitario, y cuales son los shares de las cadenas ahora mismo. Hasta no hace mucho una producción que en prime estuviera en menos de un 19% o un 20% probablemente la hubieran retirado de la parrilla en esa franja. Hoy se dan con un canto en los dientes si están en un 16%.  Eso afecta mucho a la publicidad, se está girando hacia una atomización general del mercado, que se percibe muy bien en los mercados autonómicos, regionales, o locales. Se dice que  somos un resultado de lo que ocurrió en Estados Unidos hace 30 o 40 años. Si se estudia como ha sido la derivación de los mercados en Estados Unidos nos encontramos con una fragmentación importante, y eso es un poco lo que vamos a vivir aquí. Y en ese escenario, empresas de servicios como la nuestra van a tener un papel fundamental.
Carlos: No puedes ignorar por ejemplo a las pequeñas televisiones que nacen con la TDT. Creo que se pueden llegar a acuerdos con empresas de producción locales, o a nivel autonómico. De forma que con vehículos más ligeros, con equipamientos de un menor peso especifico, pero sin bajar la calidad, les puedes dar servicios. Yo creo que hay mercado para suministrar pero hacen falta alianzas.
¿Cada vez se tiene más a la externalización?
Luis: Rotundamente sí. Porque no tiene sentido para una gran cadena, por ejemplo,  tener grandes unidades móviles. Cuando ya hemos visto que en el mercado de deportes la segmentación de los derechos es brutal. Así que lo mejor, lo más rentable, es externalizar esos servicios. Desde el punto de vista empresarial es muchísimo mas interesante, el que puedas llamar a una compañía que sabes que te va a dar ese servicio, con la mejor calidad posible, al mejor precio posible. En caso de que quieras personalizar algo  puedes aportar el realizador, porque quieres tener el control editorial, y puedes aportar también  el productor ejecutivo. Porque lo que desde luego no tiene sentido es gastarte 2 millones de Euro en algo que no vas a rentabilizar, o cuando lo hagas la tecnología va a estar obsoleta. Así que efectivamente, se tiende a externalizar ese tipo de servicios, que es algo que a compañías como la nuestra  nos beneficia.  Además no estamos ligados a ningún grupo de ningún tipo, somos independientes, y eso nos coloca en una buena posición.
Carlos: Nuestra empresa no tiene enemigos, no es tarea fácil. Simplemente hacemos lo que tenemos que hacer. No hay que luchar contra alguien, hay que competir, y si lo haces mejor te llevas el gato al agua.  Es un mundo comercial donde el cliente es el que elige, y si el cliente no te quiere porque haces las cosas mal olvídate. Porque en esta profesión fallas una vez y caes en picado.
¿Entones tenéis a los clientes en palmitas?
Luis: Sabes, no es un problema de palmitas. Yo creo que es muy importante lo que ha dicho Carlos, el no tener enemigos. En un país como éste y en un sector como éste es algo muy importante. Lo que tenemos nosotros en esta compañía es un sentido muy grande de la empatía, y lo que hacemos siempre es intentar ponernos en la piel del cliente, y tratamos al cliente un poco como nos gustaría que nos tratasen a nosotros. Y no es un problema de palmitas, es un problema de atención personalizada. Eso es algo con lo que a mucha gente se le llena la boca pero luego no lo pone en práctica. Nosotros sí que le damos la importancia que tiene. En ese sentido siempre intentamos ir un paso más allá que el resto y eso es algo que el cliente agradece muchísimo, y en el mejor sentido crea mucha fidelidad y complicidad con él, porque se sienten seguros. En una producción, cuando alguien está arriesgando su dinero, o lo está haciendo en nombre de otros y tiene una gran responsabilidad, quieres que te traten con cuidado y con una buena atención. Es como en la mili, la profesionalidad se da por entendida. Pienso que el tratamiento personalizado es realmente el factor diferencial.

Telefónica Servicios Audiovisuales, TSA, es la empresa del Grupo Telefónica especializada en servicios y soluciones audiovisuales: producción de TV,  difusión y transmisión de señales, desde y hacia cualquier lugar del mundo.

Los Productos y Servicios ofrecidos por TSA responden a las demandas de todas las actividades relacionadas con los servicios audiovisuales. A lo largo de su trayectoria la empresa ha ido creciendo según las demandas del mercado, adaptándose a un sector en constante evolución.
La empresa desarrolla su actividad en tres líneas de negocio (transmisión, producción e integración de sistemas audiovisuales) que ofrecen principalmente a las empresas que integran el sector audiovisual los productos y servicios necesarios para desarrollar su actividad. El abarcar un abanico tan amplio les permite aprovechar sinergias dentro de la empresa, y de esta forma, poder adaptarse a las necesidades reales del cliente.
TSA es una empresa altamente especializada que desarrolla su actividad en toda la cadena de valor del sector audiovisual , con una experiencia de más de 15 años en el sector de las telecomunicaciones y del audiovisual, que  implementa modelos flexibles de colaboración con todos los actores presentes en la cadena de valor del sector: proveedores, partners, clientes, etc.
En 2002 se construyó la primera UM-SDI, en 2006 la segunda. En 2007, adelantándose al mercado, construyó la primera en HD y actualmente se está construyendo una segunda.

I+D

Algo  de lo que en TSA se muestran orgullosos es la participación de forma activa en diferentes proyectos I+D que pretenden asentar la tecnología de la Alta Definición en España. Es el caso por ejemplo del proyecto ADI donde participa junto con  Sogecable, RTVE, CARTV, Astra o Hispasat. algunos puntos de ADI en los que se ha visto involucrada TSA son:
-    Recopilación de Normativa existente sobre TV de alta definición
-    Revisión detallada del estado del arte de la Televisión digital en España, Europa, USA y Japón
-    Análisis de normas técnicas de compresión para contenidos de alta definición
-    Informe de medidas comparativas de calidad entre los formatos de compresión MPEG-2 y MPEG-4 H.264
-    Análisis de transmisión de TV de alta definición con la legislación sobre TDT existente en España
-    Investigación sobre condicionantes de operación de las normas técnicas de transmisión
-    Análisis de estándares DVB-S y DVB-S2
-    Definición del diseño y de la interoperabilidad de soluciones que incorporen interactividad MHP
-    Estudio de calidad percibida en la visualización de diferentes formatos de imagen
-    Informe sobre formatos de intercambio de contenidos en producción
-    Estudio sobre cine digital y convergencia con TV de alta definición
-    Medidas y simulaciones DVB-S2 (16-APSK y 32-APSK) en instalaciones colectivas tipo SMATV
-    Análisis de formatos de audio en TV de alta definición
-    Informe de interactividad MHP en TVAD
-    Informe sobre la difusión de TVAD sobre redes IP
-    Recopilación de los protocolos de interconexión y seguridad definidos para TVAD
-    Realización de pruebas de calidad subjetiva comparativas entre contenidos HD y SD
-    Medidas sobre recepción DVB-S2
-    Pruebas comparativas de calidad entre distintos codificadores MPEG-4 H.264

Entrevista a Sindo Quintano, Director General

¿Qué aporta TSA al mercado de las UM tanto a nivel de ingeniería como a nivel de producción?
En cuanto a producción, TSA es hoy una de las empresas líderes dentro del mercado de las Unidades Móviles. Actualmente las unidades móviles de TSA realizan servicios de producción para  todas las televisiones del territorio nacional así como para algunas internacionales. Las UM de TSA han realizado la producción de eventos internacionales como la Euroliga, las World series, campeonatos de fútbol . Todas las UM de TSA cuentan con  un equipamiento de última generación. Clara muestra de ello es la UM -HD  que está realizando la producción de los principales eventos  grabados en HD. La producción de UM en TSA  se  caracteriza por tener un nivel de servicios adecuado para toda clase de clientes, ofreciéndoles la mejor solución adaptada a sus necesidades y con un equipo de producción que gestiona los recursos técnicos y  humanos.
TSA  está en disposición de  ofrecer a sus clientes servicios de Unidades Móviles en cualquier punto, dentro o fuera de España, mediante sus propias unidades móviles o a través de proveedores/colaboradores cuyas unidades móviles han sido supervisadas y aprobadas para ofrecer un servicio de acuerdo a los estándares de calidad que caracterizan al Grupo Telefónica.
En cuanto a ingeniería TSA es una de las pocas empresas con experiencia en la integración de sistemas de producción de alta definición (estudios y unidades móviles) a nivel nacional, habiendo participado también en proyectos europeos que tenían como objetivo la promoción de los servicios en alta definición.
¿Qué eventos /proyectos destacarías?
Este  año  considero que  está siendo el año del despegue de los servicios de Unidades Móviles con tecnología HD. TSA, como empresa líder en servicios tecnológicos dispone desde el año 2007 de  una unidad móvil de 18 cámaras totalmente  configurada con tecnología HD. Esta unidad ha sido  diseñada  en su totalidad por el departamento de ingeniería   de TSA  concebida desde su origen como una unidad flexible y con gran capacidad de crecimiento como lo demuestra el hecho que fue inicialmente dotada con 12 cámaras y la misma en la actualidad dispone de 18 cadenas de cámaras y cuatro sistemas de grabación EVS para eventos.
Esta Unidad ha realizado la producción de conciertos (Miguel Bosé en las plaza de las Ventas), opera (Gran teatro del Liceo), liga nacional de fútbol, Feria de San Isidro, Olimpiadas de Pekín,  galas musicales para diferentes televisiones…
Destacaría entre las diferentes producciones la realizada en colaboración con el Gran Teatro del Liceo y la  empresa  Cinesa que, por primera  vez en España y gracias a la tecnología HD permitió que la obra “Cerentola” se  exhibiera en directo en más de 15 salas  de cine  de toda España , lo que representa  la convergencia absoluta de los medios tradicionales de televisión con la exhibición en gran pantalla y muestra claramente uno de los posibles caminos  de explotación conjunta entre ambos medios.
Creo que también podemos destacar la magnífica  producción realizada para la feria de San Isidro  o  los partidos de fútbol emitidos en Digital plus HD.
¿Cuál  es la situación de este mercado?
En el mercado de las Unidades móviles en España han estado tradicionalmente  presentes cuatro o cinco empresas  que ofrecen un alto nivel de servicio. Como en otros sectores de la producción televisiva, el servicio de producción de estas empresas está muy por encima de la ofrecida en otros países. Es verdad que existen compañías europeas  que  disponen de  un gran  número  de medios  y Unidades Móviles que  desarrollan su trabajo  con plena garantía pero posiblemente España,  con un mercado tan competitivo,  ha fomentado que actualmente se ofrezca un servicio calidad / precio inmejorable. Este es uno de los aspectos que todas las  empresas presentes en este sector deberíamos de considerar, puesto que en muchas ocasiones se están ofreciendo servicios de Unidades Móviles con  poco margen de beneficio  que atiende posiblemente a  otros intereses de cada una de las empresas.
La apuesta de futuro en este mercado es la alta definición. Y TSA, como compañía líder en desarrollo tecnológico en el sector de la televisión,  tiene una clara vocación de posicionarse como uno de los líderes en el mismo,  mediante la disposición para  nuestros clientes de nuevas unidades de HD a lo largo de este año 2008.
¿A qué  tipo de clientes  os dirigís?
Todas  las empresas  presentes en el mercado audiovisual  son clientes potenciales de TSA, porque para todas  disponemos de una solución a medida. Desde productoras locales que gestionan televisiones en su ámbito, a las televisiones  nacionales  o productoras de contenidos.  Para cada uno de estos clientes tenemos una solución  global, no sólo de medios técnicos como Unidades móviles sino otros medios de producción: platos ( desde 400m2 a 1000m2), salas de post-producción, cámaras  eng, unidades de transmisión (DSNG),  así como un equipo de personas con la clara vocación de ofrecer a sus clientes un servicio óptimo.
¿Cuál es la situación  a futuro de la producción en HD con Unidades móviles?
En otra pregunta ya he respondido respecto al futuro de la producción en HD, pero me gustaría  comentar que todas las empresas del sector tenemos que hacer un esfuerzo  para  trabajar  de forma más unida de cara al mercado internacional, creo que debemos de liderar una apuesta firme del sector televisivo español para poder ofrecer  a nivel internacional -en concreto  en los grandes acontecimientos: Eurocopa, olimpiadas, eventos- una oferta de servicios de Unidades móviles HD  que nos permita liderar el mercado internacional y que no solamente ganemos en el terreno de juego sino  también en el campo de la producción de televisión.

En el presente artículo se comentan algunos puntos importantes a tener en cuenta, para que la transición a la Alta Definición de una instalación Broadcast resulte más sencilla.

La estructura básica de una instalación audiovisual, ya sea de un control de estudios, un centro de producción de programas, o una unidad móvil, no cambia mucho si se trabaja con señales en definición estándar, SD, o con señales de Alta Definición, HD.
Al fin y al cabo seguimos teniendo unas fuentes variadas como, cámaras, servidores de vídeo, enlaces de satélite o terrestres, magnetoscopios, etc., un sistema de enrutamiento, ya sean matrices o mezcladores, unos destinos, como sistemas de grabación o emisión en directo, y un sistema de monitorado o control técnico que permite garantizar la calidad de las señales utilizadas.
Cuando hace años comenzó la migración a instalaciones con señales digitales, fue necesario utilizar un cableado de mayor calidad. Y es que estábamos pasando de trabajar con señales de unos pocos Mhz, a señales con tasas de hasta 270 Mb/s. En muchos casos, cuando en la misma instalación se trabajaba a la vez con señales analógicas y digitales, se decidió utilizar un código de colores de cable. Este código permitía de una forma sencilla y rápida poder identificar el tipo de señal que transportaba ese cableado. Por ejemplo, se podía utilizar el color amarillo para la distribución de señal de referencia analógica, verde para señal de vídeo analógico y azul para señal vídeo digital. Este sistema resulta muy interesante porque facilita el conexionado y el seguimiento de incidencias, pues se dispone de información sobre el tipo de señal que estamos utilizando en cada momento.
Gracias a la utilización de estos códigos de colores en el cableado, resultaba sencillo reutilizar equipamiento, y no era necesario renovar todo el parque a la vez, pudiendo dejar previsto la sustitución de material en el tiempo. Además, algunos equipos digitales como los magnetoscopios, disponían de señales duplicadas tanto en SDI como en vídeo analógico, por lo que la transición resultó bastante sencilla.
Ahora con la implantación de las instalaciones en Alta Definición, la utilización simultánea de distinto tipo de señales resulta bastante más complejo. Hay que tener en cuenta que en el paso de analógico a digital se mantenía cierta compatibilidad en los formatos aunque evidentemente la calidad mejoraba de forma considerable. El problema al que nos enfrentamos en la actualidad, es que  la diferencia de calidad es muy importante, y lo que antes se solucionaba utilizando el correspondiente conversor A/D o D/A, ahora no tiene una solución tan sencilla porque hay un salto importante en la definición de la imagen. Digamos que pasar de una señal de vídeo en Alta Definición, a otra en definición estándar, es relativamente sencillo, porque nos sobra información, existe un exceso. Sin embargo en el caso contrario, este cambio no es factible porque nos falta información, y la única manera de reconstruir esa información es mediante métodos matemáticos.
Por este motivo la producción de contenido audiovisual debería ser en breve, en Alta Definición. De esa forma utilizar esos contenidos en definición estándar es sencillo, simplemente hay que realizar la conversión necesaria, consiguiendo una calidad aceptable. Cuando partimos de una señal de gran calidad, siempre es más fácil controlar el resultado final, y de esta forma adaptarlo a las necesidades impuestas pa-ra su difusión, ya sea por satélite, cable, o televisión terrestre.
Como la metodología de trabajo en ambos casos, ya estemos hablando de instalaciones audiovisuales SD, o de  instalaciones audiovisuales HD, es la misma y lo único que cambia son las características de los equipos utilizados ha sido necesario definir un interfaz similar al que se estaba utilizando para las señales de vídeo digital, SDI, (Serial Digital Interface). Este nuevo interfaz para señales de vídeo de Alta Definición se denomina HD-SDI, (High Definition Serial Digital Interface) y se recoge en las recomendaciones ITU, BT.1120 y en la SMPTE 292M.
Tanto en el interfaz SDI, como en el HD-SDI, se utiliza cable coaxial y conectores con las características es-pecíficas para soportar, en el caso SDI, una tasa de transferencia de datos de 270 Mb/s y una distancia máxima aproximada de 300 m.
Para el interfaz HD-SDI, la tasa de transferencia de datos es de 1,485 Gb/s y la distancia máxima de servicio se encuentra en unos 150 m.
Al igual que sucede en el entorno de los sistemas de definición estándar, SD, con el interfaz de transporte SDTI, (Serial Digital Trans-port Interface) que permitía el transporte de stream de audio y vídeo comprimido, se ha definido el correspondiente para entornos de sistemas de Alta Definición, y se denomina HD-SDTI, (High Definition Serial Digital Transport Interface) que se recoge en las recomendaciones ITU-R BT.1577, y en la SMPTE 348M.
Este interfaz, HD-SDTI, se utiliza sobre todo en las fases de post-producción, y es que permite el intercambio de señales en el mismo formato de vídeo comprimido eliminando los diferentes procesos de compresión-/descompresión.
Para ampliar el régimen binario del interfaz HD-SDI hasta los 2,97 Gb/s se ha producido una revisión que está recogida en la recomendación ITU-R BT 1120-5. Esta revisión permite integrar en un único enlace, modo Single Link, los formatos CIF progresivos con frame rates, tanto de 50 Hz. como 60 Hz., es decir, 1080p50 y 1080p60. De esta forma no es necesario utilizar dos líneas sincronas HD-SDI, modo Dual Link, con la dificultad añadida que supone esto para la instalación y el trabajo con ese tipo de señales. Para entornos multimedia, ediciones no lineales, almacenamiento en red, etc., se definió el encapsulado de contenidos en formato de ficheros informáticos, MXF, (Material eXchange Format), recogidos en SMPTE 377M.
En cuanto a las medidas de control de calidad de la señales de Alta Definición, éstas son muy parecidas a las utilizadas en las instalaciones de señales audiovisuales de definición estándar, SD, y se utilizan para ello señales de test similares y modos de análisis como Monitor Forma de Onda, Vectorscopio, Lightning, Arrowhead, etc., que ya son utilizados para las señales de vídeo digital en definición estándar, SD. Esto es posible gracias a que coinciden parámetros claves utilizados tanto en el formato de vídeo en componentes digitales, como en el submuestreo de las componentes de color, 4:2:2 ó 4:4:4. También coinciden parámetros de cuantificación digital, esto permite que la transición no solo en cuanto a equipamiento si no también para el personal encargado de este tipo de instalaciones sea más sencillo.
Con el paso a instalaciones que trabajen con señales de vídeo en Alta definición, HD, se puede evitar algo que sucedió con el paso de la señal en B/N a color. En aquellos tiempos  resultaba necesario que las dos señales fuesen compatibles, es decir, que una señal B/N se pudiera reproducir en monitores, B/N y color. Evidentemente en este segundo caso la imagen seria B/N, y a su vez una señal en color se podría reproducir tanto en un monitor en B/N, como en un monitor en color. Esto ocurrió porque no era viable la renovación de todo el parque de monitores, y sobre todo de televisores.
Otro dato a tener en cuenta, dado que no era necesario mantener una compatibilidad con las señales de vídeo en definición estándar, es el de evitar los formatos de líneas entrelazadas, aunque es cierto que están permitidos en algunos casos. Los sistemas de imágenes de líneas entrelazadas eran necesarios por que permitían de alguna forma duplicar el número de imágenes por segundo, y a la vez hacía bastante robusto el sistema de codificación de la señal analógica. Sin embargo introducía bastantes problemas a la hora de intercambiar señales entre centros que trabajasen con distintos formatos y sus variantes, es decir,  no es que simplemente no utilizasen el mismo número de líneas es que además la forma de codificar esas señales era muy diferente.
Ahora la compatibilidad entre centros es más sencilla, a pesar de que se han definido varios formatos junto con sus variantes. De hecho la mayoría de los equipos suelen detectar de forma automática cual es el formato que se está utilizando, 1080p50, 720p50, 1080i50, etc., por lo que se pueden utilizar sin ningún problema formatos entrelazados o progresivos con diferente número de líneas.
Ahora solo queda que todas estas ventajas lleguen a todos los usuarios a sus casas, para ello es necesario acometer la renovación del parque de televisiones, ya no hay mas remedio, porque el sistema convencional ya no da más de sí. Pero además los operadores deben empezar a producir una gran parte de sus contenidos, por no decir todo su material audiovisual, en Alta Definición. Se deben de buscar además contenidos atractivos para el usuario, si no este no se vera forzado a renovar sus equipos. Ahora es el momento aprovechando el impulso de la TDT, y las competiciones deportivas actuales, Eurocopa, Olimpiadas, etc., si no puede ser que el usuario se sienta frustrado, sobre todo después de la batalla entre nuevos formatos de DVD, y pierda el interés.

Acometemos la segunda y última parte (por ahora) de la “guerra de formatos”. En el presente artículo nos ocupamos de los diferentes workflows que tienen XDCam y P2 en entornos de trabajo Final Cut, y Avid, y del resto de formatos que complementan todo el abanico de la captación y producción en ficheros.

Un ejemplo de Entornos IT de producción y edición no lineal AVID

Las cámaras o dispositivos de Panasonic P2, almacenan la media encapsulada en MXF con el formato de fichero Op-Atom, que separa los ficheros de vídeo de los de audio.
En entornos tapeless AVID, es una opción muy interesante ya que los sistemas de almacenamiento y edición de Avid se basan en este mismo formato MXF OP-Atom (más orientado a sistemas de edición que de captación y/o archivo) manteniendo la metadata de los ficheros de principio a fin.
La metadata se importa automáticamente, esta información puede ser, por ejemplo el nombre del periodista, numero de producción, numero de escena, numero de toma y nombre del proyecto o cobertura. Todo ello aparece automáticamente en el bin de un ENL de Avid.
La edición en Avid puede realizarse de forma muy rápida ejecutando las ediciones directamente contra las propias tarjetas como si de una unidad de disco local se tratara. Permite la mezcla de resoluciones, ratios y formatos en una misma timeline sin necesidad de transcodificaciones. La conectividad se puede hacer a través de FAM (File Acces Mode) por IEEE1394 o USB 2.0, de un deck o equipo dedicado, o a través de un lector de tarjetas PCMCIA.
El fichero de grabación del XDCAM es MXF OP1A, que se caracteriza por tener tanto el vídeo como el audio y metadata en un solo fichero (más orientado a sistemas de captación, archivo y transferencias). No es por tanto fichero nativo de Avid.
Un punto desfavorable es la necesidad de ingestar los contenidos en red o local para su utilización. Esto ralentiza ligeramente el flujo de trabajo. En Avid, al importar la media se chequea automáticamente con el software de gestión de contenidos, Media Manager o Interplay.
La importación desatendida por Giga Ethernet, requiere un equipo Avid Transfer Manager, no es necesario un editor no lineal para importar la media en formato fichero. También es posible la utilización de un Transfer Manager Stand alone, que no requiere hardware dedicado. Esta importación por red se realiza en background, así que se puede seguir trabajando.
Para poder editar es imprescindible aparte de realizar las importaciones oportunas, el pasar un proceso automático que separa el video el audio, y la metadata del fichero original.
La conectividad es a través de FAM (FireWire) o FTP (File Transfer Proto-col…) red Gigabit Ethernet
Para mejorar los tiempos de trabajo, el XDCAM permite trabajar con Proxies de baja resolución. Eso significa que se importa la baja resolución para que se mezcle en la timeline  junto con el material de alta calidad.
Una vez finalizada la edición, se realiza un importación masiva o por lotes “Batch import” parcial, importando únicamente los fragmentos involucrados en la edición. Este formato posee funcionalidades adicionales, que de usarse en la captura de cámara mejoran notablemente la eficiencia de una producción audiovisual:
-    Importar proxies automáticamente cada vez que se inserta un disco
-    Importar solo los proxies que tiene la marca de toma buena “Good Shot”
-    Importar las marcas de toma (shot markers) como localizadores.
En el sector profesional Sony está apostando también por la tecnología basada en tarjetas de memoria, es el caso de la XDCAM EX con tarjetas SxS.
La Capacidad actual es de 16GB (aprox. 1 hora), su velocidad de transferencia de 800 Mbps y soporta aproximadamente 30.000 inserciones/ extracciones.
También cabe destacar que el peso de la tarjeta es de tan solo 27 gramos, y que tiene una alta resistencia al frío y al calor.
La tecnología empleada es la ExpressCard™, el estándar de tarjetas para PC de la próxima generación, que viene a sustituir la PCMCIA empleada por Panasonic en la P2.

Un ejemplo de Entornos IT de producción y edición basados en FINAL CUT

El sistema de edición Final Cut utiliza el encapsulado de ficheros MXF OP-Atom bajo el estándar SMPTE, por lo que se integra perfectamente con el flujo de trabajo de los equipos P2. Sin embargo, necesita re-encapsular los ficheros en QuickTime aunque sin transcodificar el contenido, lo que preserva y mantiene la calidad original pero tiene el inconveniente de que alarga ligeramente los tiempos de proceso en la importación de contenidos. En el caso del XDCAM es un punto peor al utilizar un MXF OP1A.
En el flujo de Final Cut, los proxies de los equipos P2 o XDCAM no eran aceptados hasta la versión actual. En el workflow normal, la ingesta no se puede centralizar, sino que es en cada estación de edición Final Cut donde se realiza esa operación ya sea de forma local o a través de una Xsan.  En el caso concreto de P2 se utiliza la función de “Log &Transfer”. Para los sistemas XDCAM conectados por FAM en i.link o USB 2.0,  se utiliza la aplicación de Sony que permite previsualizar los contenidos en el Proxy, añadir o modificar la metadata, y una vez conforme transferir los contenidos al almacenamiento de producción, por supuesto siempre en background. Los nuevos editores Final Cut permiten mezclar contenidos de diferentes ratios y resoluciones en una misma timeline. Como novedad FC6 introduce un elemento de compresión nuevo denominado ProRes 422, se trata de un formato sin compresión propietario que reduce los anchos de banda necesarios en material de HD con tamaños de SD.
Si a este entorno le añadimos un gestor de procesos y contenidos Final Cut Server, obtenemos un entorno IT de alta calidad y bajo coste.
En cuanto a la integración con terceros, Final Cut ha adoptado el estándar de comunicación xml, por lo que se asegura un prometedor futuro en interoperabilidad con aplicaciones a integrar en un flujo de trabajo. El formato de encapsulado Quicktime, no es un estándar SMPTE pero al igual que el MXF SMPTE incluye una metadata asociada al fichero que sirve para identificar o catalogar un contenido.

Otras opciones

Grass Valley Infinity
En el año 2005, Grass Valley presentó una cámara con un sistema de grabación de vídeo en un soporte de almacenamiento que se encontraba en la línea de P2 y XDCAM. La diferencia más sustancial  es que no se trataba de una memoria, ni de un disco óptico, sino de unos cartuchos denominados REV PRO basados en tecnología REV de Iomega. Las unidades y discos Grass Valley REV PRO están específicamente diseñadas para las demandas de los profesionales del video y ofrecen un buen rendimiento para la grabación de video, edición, distribución y almacenamiento.
REV PRO brinda un nuevo soporte a los sistemas basados en IT, en sistemas de edición, como Edius Pro, y es la base de las cámaras y equipos de la serie Infinity de Grass Valley.
Al igual que el XDCAM el ajustado coste de los soportes y las funcionalidades de acceso aleatorio imprimen un carácter más tradicional a lo que viene siendo la revolución de los Formatos.
El empleo del cartucho se realiza a través de un deck de lectura-escritura que monta la unidad como si de un disco duro externo se tratara.
Este soporte permite la grabación y reproducción en tiempo real, con una tasa de datos sostenida mínima total de 110 Mbps. Esto le permite soportar una capa de video HD (bajo el formato HDV) o dos capas simultáneas de video SD (en formato DV). El caché de multi segmentos en SD soporta lectura y escritura simultánea en sistemas duales.
La tecnología REV incorpora un disco y un motor en un cartucho sellado, con los cabezales y toda la electrónica asociada en el disco. Esto hace que los discos cambiables tengan una buena efectividad mientras mantienen una alta tasa de transferencia. Como dato curioso, comentar que soporta el trabajo en temperaturas que van desde los -10º C a los 60º C.
Las pruebas de envejecimiento acelerado dan una vida de almacenamiento de más de 30 años, y como disco simple puede realizar cerca de un millón de ciclos de grabación/escritura.
El equipo de Grass Valley Infinity Digital Media recorder, permite utilizar discos Iomega REV y REV PRO así como tarjetas Compact Flash. Este grabador-reproductor y monitor, permite compartir los ficheros a través de un puerto USB 2.0, FireWire y por red Gigabit Ethernet.
Las características de este equipo, emulador de un VTR tradicional, son las típicas de un magnetoscopio con conexionado AV en SDI, HDSDI y CVBS, además de audio embebido o analógico de 4 canales. Posee capacidad de trabajo en múltiples formatos y compresiones de SD, con una resolución estándar de 625i50 para PAL y 525i60 para NTSC, los algoritmos de compresión son seleccionables entre:
-    JPEG2000, compresión de alta eficiencia, con compresión escalable en SD con una resolución de 4:2:2 y una profundidad de 10 bits.
-    DV 25 Mb/s 4:1:1 or 4:2:0 (DVCPRO y DVCAM
-    MPEG-2 en 4:2:0 y 4:2:2
La metadata, el vídeo, y el audio, se registra bajo un encapsulado abierto dentro del estándar MXF. Las unidades y discos REV PRO son compatibles con los productos REV estándar, basados en la gama de productos no profesionales. Las conexiones a los sistemas informáticos los realiza a través de unidades de lectura-escritura conectados externamente por USB 2.0 o FireWire, y en los modelos internos a través de ATAPI o SATA. Con una capacidad de almacenamiento de 35GB por disco, REV PRO ofrece aproximadamente 45 minutos de vídeo de alta calidad HD, o más de dos horas de vídeo SD. Una característica pe-culiar del soporte REV PRO es que presenta una seguridad adicional, ya que permite proteger los contenidos con una clave.
Ikegami GF y Editcam
Otra opción del mercado es el GF, con sistemas de grabación basado codificación MPEG-2. Este formato está orientado a operaciones en Alta Definición, con resoluciones desde 720 progresivo a 1080 entrelazado. Sin embargo también soporta el trabajo en vídeo digital, ya sea bajo estándar 625 o 525. La codificación es MPEG-2, con dos variantes, una long GOP a 50 Mbps y otra de mayor calidad a 100 Mbps con frame I Multi CODEC, ambos encapsulados en MXF.
El GFPAK se puede complementar con un paquete que incluye un disco duro. Ambos paquetes tienen el mismo perfil e interfaz y son completamente intercambiables como componentes del sistema, el disco duro tiene una capacidad de 120 GB.
Por su parte, el grabador GFS-V10 posee una memoria flash interna de 128 GB (4 horas en HD @50Mbps), y acepta también los cartuchos de memoria GFPAK. Este equipo permite la grabación y reproducción simultánea de contenidos. Previamente se presentó el grabador reproductor, GFSTATION. El soporte basado en memorias de estado sólido, de hasta 64 GB, no tiene partes móviles, es resistente a impactos y a la vibración y su mantenimiento resulta más económico que otros sistemas de captación basados en disco duro. Un cartucho GFPAK puede almacenar hasta 128 minutos de material HD.
Editcam
Ikegami trabaja con la idea del disco duro desde 1994. Este sistema fue presentado en sociedad en 1995 y fue concebido principalmente para la captación de noticias, y la posterior utilización del disco duro directamente en un sistema de edición no-lineal.
Este formato fue previamente experimentado por Avid bajo el nombre de CamCutter. En su aparición fue el único sistema que utilizaba un tipo de codificación nativa utilizada por los sistemas de edición no lineal de la casa Avid. Actualmente, esta interoperabilidad con Avid no es tan exclusiva por la generalización del uso del encapsulado MXF, que también es soportado por Editcam. La tercera versión mejorada del sistema, cuenta con la posibilidad de grabar los formatos de Avid JFIF, DV u opcionalmente MPEG IMX y DVCPRO 50.
En el apartado de la alta definición, graba un flujo de video de 145 Mbps bajo el sistema de codificación de Avid DNxHD, lo que permite una captación de una hora bajo el cartucho de disco duro IDE de 160 GB. Las resoluciones de trabajo en HD son 720 progresivo, 1080 con 24 frames progresivos o 1080 entrelazado.
Los sistemas de grabación Editcam permiten la grabación de un fichero Proxy basado en codificación de Microsoft Windows Media. Esto se consigue gracias a unos adaptadores del disco duro. Por ejemplo el DNE-31 de Ikegami funciona como un magnetoscopio digital, y el SAT-200 de SAT que está basado en tecnología IT edita directamente con el material que está contenido en los discos duros. Gracias a esto se evita la tarea de digitalizar o transferir el material a un servidor centralizado. Sin embargo, si por motivos de flujo de trabajo se desea compartir el material grabado, entonces la transferencia de los ficheros se realiza 6 veces más rápido de tiempo real   en DV25. Existen dos tipos de cartuchos para estos sistemas, el original basado en disco duro denominado FieldPak (hasta 160 GB),  y el más moderno basado en memorias de estado sólido denominado RamPak o Solid State FieldPak (hasta 64 GB), precursor del GFPak. Las capacidades de los discos duros van desde los 20 GB hasta los 160 GB, esto es desde 1,5 horas hasta 12 horas (con DV25 en 160 GB).
Ikegami y Non Linear Technology fabrican cartuchos FieldPak para los discos duros compatibles con los sistemas de captación y grabación Editcam, así como los cartuchos basados en memorias de estado sólido RamPak.
RED
Por la puerta de atrás se está colado un nuevo vecino de los sistemas de captación, por ahora centrado en la producción cinematográfica, se trata de las cámaras RED (Red One).
Estas cámaras, gracias a su brutal competitividad con una calidad/ precio insuperables, está abriéndose paso frente a los gigantes japoneses, centrado en la producción de cinematografía digital, tiene un mercado hasta ahora dominado por la emulsión fotográfica, donde poco a poco se está posicionando muy positivamente.
Puede conseguir resoluciones de hasta 4096×2304. Existen dos variantes, una con una compresión 12:1 y un ratio de 224Mbps (28MB/s) y otra con compresión 9:1 y un ratio que alcanza los 288 Mbps(36MB/s). El dispositivo de captación está basado en discos duros externos , con 320GB, se trata de dos discos de 2,5″ en una configuración Raid 0 y puede grabas hasta dos horas en 4K.Tambien existe una opción RED para la grabación en tarjetas de memoria tipo Compact Flash, una tarjeta de 8GB puede grabar hasta 6 minutos en 4K y 20 minutos en calidad 2K.
Betacam en entornos sin cinta
En entornos Tapeless, existe la opción de los eVTRs, equipos magnetoscopios Betacam con conexión de red, que solo se puede utilizar como dispositivo de adquisición para la ingesta. La producción de programas en cinta está generalizada en toda la industria y se utiliza frecuentemente para la distribución de contenido. A escala internacional, el usuario busca, por lo tanto, formas eficaces de integrar infraestructuras audiovisuales e informáticas, para poder disfrutar de las ventajas de trabajar con ambas.
VTRs MPEG IMX incorporan las funciones de e-VTR. Se asigna una dirección IP al equipo, añade una interfaz Gigabit Ethernet y la capacidad para el envío y recepción de ficheros MXF (Material Exchange Format) mediante una red estándar.
Permite al usuario enviar ficheros MXF generados a partir de cualquier cinta de la familia Betacam, constituyendo así un puente de acceso a las 200.000.000 cintas de la familia Betacam que se utilizan en la actualidad, al mundo Anycast de convergencia MXF y IT.
Las agencias y centros de producción a los que se envía el contenido necesitan habitualmente previsualizar el material para validarlo o para incorporarlo a sus programas o anuncios. El e-VTR puede enviar vídeo y audio de baja resolución procedente de cualquier cinta de la familia Betacam, lo que hace posible decidir el contenido sin sobrecargar la red. Cuando se opta por una toma determinada, se puede descargar la versión de alta resolución de 50Mb/s a través de la red. El formato del fichero de baja resolución es MPEG-4, el mismo que se utiliza en los equipos XDCAM.

Si empezamos a pensar en Unidades Móviles de tamaños pantagruélicos, desde luego que uno de los nombres que se nos vienen a la cabeza es el de Eumovil. Nos hemos acercado a su sede para tener una charla con Thierry Uin, Director Técnico.

¿Cómo estáis preparados para la avalancha de producción en HD que se avecina?.
Bueno, nosotros estamos produciendo en Alta Definición desde hace 4 años. Fue una agradable experiencia. En el mundial de Alemania de 2006 tuvimos una Unidad Móvil HD de 24 cámaras para el Host Broadcaster, Unidad que por cierto iba equipada con 10 EVS también en Alta Definición. Esa móvil está ahora mismo en Qatar, y tenemos una gemela que es igual de grande. El año pasado sacamos al mercado 2 Unidades Móviles nuevas, en Alta Definición.  Una grande, del tipo de la que estuvo en el mundial, y una más pequeña de 16 cámaras. Y no nos quedamos ahí, estamos construyendo otras dos, una de 16 cámaras y otra un poco más pequeña con una dotación de 8 o 10 cámaras. Entre nuestro equipamiento disponemos  actualmente de unas 50 cámaras HD, 10 EVS HD, y además de las móviles tenemos algunos estudios también en Alta Definición para grabar series. El último plató que hemos montado ha sido el de LEX, que por cierto se graba directamente en EVS, hemos eliminado las cintas en esta producción.
¿Cómo ves el mercado de Alta Definición?
Veo inevitable el que se tenga que trabajar casi todo en Alta Definición hoy en día, sobre todo los deportes. Aunque quede tiempo para que la Alta Definición esté realmente implementada en casa. Lo que falta es que la gente vea un evento como un partido de fútbol donde toda la cadena de captación, la transmisión y el televisor sean en Alta Definición, y el espectador vea la diferencia, ese será el punto de inflexión. Sogecable, por ejemplo,  está empezando a emitir algunas cosas pero todavía queda camino por recorrer. También es verdad que no lo puedes aplicar a todos los ámbitos de la producción, unos informativos en Alta Definición no tienen ningún sentido. Mi opinión personal es que las producciones en Alta Definición tienen que ser cosas espectaculares como, motos, formula 1, o fútbol. Que es donde realmente se ve la diferencia. Bueno y también las ficciones por supuesto. Falta muy poquito, ya hay infraestructura, pero lo que tiene que llegar ahora son los contenidos y poder rellenar parrillas.
¿Qué destacarías de esa producción sin cintas?
Sobre todo que es mucho más rápido. Al principio es como todo, hubo algunas reticencias por parte de la gente del programa, pero ahora sería imposible volver atrás y darles cintas. De todas formas, este sistema que hemos montado para grabar en EVS y después pasarlo al sistema de pospo de Avid. Ya no presenta tantos problemas de implementación como ocurría hace años. La verdad es que ahora mismo, el workflow está muy pulido. Creo que se van a eliminar las cintas de las producciones, mas rápido de lo que la gente piensa.
¿Por dónde está creciendo vuestro mercado?
Estamos saliendo mucho fuera de España, donde cada vez damos más servicios. El año pasado, por ejemplo,  estuvimos en Francia haciendo partidos de rugby para Canal + France, esto lo hicimos en definición estándar. La verdad es que  el nivel de producción en Francia, es algo superior al de España. Pero tenemos móviles que cumplen los requisitos a la perfección. También estamos haciendo cosas en Italia, Angola, Mozambique, Abu Dhabi. Hace poco estuvimos trabajando para la ZDF, y terminaron encantados con nosotros. Fue un evento que salió perfecto, nos dijeron que trabajar con nosotros era como trabajar en Alemania. Creo que ese es el mejor piropo que te pueden decir ellos. Las nuevas móviles van en esa línea, la de poder ofrecer algo bueno y exportable.
¿Con qué base de equipamiento estáis montando las unidades?.
Las que hemos estado haciendo hasta hace poco llevan Kahuna de Snell&Wilcox, con cámaras Thomson. En las nuevas sin embargo los mezcladores son Kayak de Thomson, la matriz en una Probel y las cámaras Thomson LDK 8000. Por supuesto que irán con EVS XT[2], y tenemos  previsto meter algunos VTR,  pero nuestra idea es la de irlos eliminando. De hecho, este mes por primera vez nos pidió un cliente no grabar en cinta, solo hacerlo en disco duro y en Alta Definición. Al final de la producción se llevo su disco con toda la grabación, para poder usarla como quiera. La verdad es que, teniendo EVS, es fácil instalar un Xfile para volcar todo el material, no nos supone ningún problema. Por eso nuestra idea es la de poco a poco eliminar los VTR, y usar sistemas tapeless en las Unidades Móviles. Aunque no creo que lleguemos a eliminar las cintas completamente, porque siempre te van a pedir un backup, o alguien te va a pedir un formato antiguo. Por ejemplo, todavía hay clientes que nos siguen pidiendo Betacam SP. Hace poco tuvimos que pasar un presupuesto en DVCam, que se usa muy poco, y encima es difícil encontrar máquinas. Nosotros no podemos obligar a nuestros clientes a no llevar cintas y cambiarlo por un disco duro, es imposible. Pero la verdad es que para todas las producciones internas, como todo la que estamos haciendo ahora mismo con Globomedia,  han eliminado las cintas. Además los directores lo empiezan a pedir, te aseguro que en LEX está funcionando muy bien. Incluso las Unidades Móviles pequeñas, que son la que hacen los exteriores, llevan también un sistema de grabación en disco duro de forma que tienes todo el material listo para la edición al instante.
¿Qué ventajas tienen esas pequeñas móviles de las grandes?
Tienen su segmento en el mercado, y la verdad es que resultan muy funcionales. Ten en cuenta que a lo mejor tenemos que con la Unidad Móvil por calles estrechas, o la tiene que instalarla en sitios de difícil acceso etc. En ese tipo de situaciones las móviles pequeñas cumplen a la perfección.
A colación de grabaciones en exteriores, ¿vais a equiparos para grabar también sin cinta?
Sí, por supuesto. A nivel de ENG vamos a trabajar con la P2 de Panasonic, y también vamos a equiparnos con la Red One. Obviamente cada cámara es para un tema diferente. Para acompañar una producción HD en plató, o para trabajar en exteriores haciendo ficción. Nos ha gustado el sistema de grabación con tarjetas de Panasonic. Una gran ventaja es que puede estar captando imágenes unas 5 horas sin parar.  Todavía no están disponibles las tarjetas de 6 Gb, pero cuando lleguen estará muy bien.
¿Diseñáis vosotros mismos las Unidades Móviles?
Po supuesto, las Unidades Móviles las diseñamos nosotros mismos, también integramos los equipos, y tenemos técnicos que hacen todo el cableado, y lo hacen bien. Hay una parte que externalizamos, algunas cosas las cablean en Portugal. Al margen de todo lo que estamos haciendo para Alta Definición, estamos haciendo ahora una Unidad Móvil nueva SD. Porque aunque el mercado tienda a Alta Definición,  no hay que desatender ese tipo de productos o eventos, a los que todavía les queda bastante vida. Nos gusta tener el control total del proyecto, así no te encuentras sorpresas. La SD nueva, era la antigua Unidad Móvil de Dogos, la estamos adaptando. Va a quedar como una Unidad Móvil de 12 cámaras con 3, o  4 puestos de EVS.
¿Cómo habéis resuelto el monitorado de los EVS en las Unidades?
Hemos instalado un monitor de Apple de 23″ para los puestos de EVS. La Unidad Móvil de 24 cámaras los tiene de 30″, Lo que hacemos es que le metemos la señal del Miranda KX de 1920 x 1200 a través de DVI, y hace que en un monitor de 23″ se puedan meter sin problema de 7 a 8 señales. De forma que el operador ve todo lo que le interesa, y lo mejor es que se ve fenomenal. Metemos el programa de su EVS en un tamaño de unas 12″, el previo un poquito más pequeño, las 4 entradas de la máquina que está manejando en pequeñito, y también la salida de programa de la Unidad Móvil. Por supuesto que tienen tally, y saben en qué momento están pinchados. Y todo en un monitor Apple, que es bonito, y además funciona muy bien, tiene mucha calidad. En los sitios donde no utilizamos multipantallas hemos optado por monitores Kroma de Alta Definición.
¿Cuál es la historia de la compañía?
Eumovil surge a finales del 94, la creamos 3 personas con los restos de otra empresa. Empezamos con una unidad que todavía existe. Una pequeña móvil que poco tiene que ver con las que tenemos ahora, aunque  todavía sirve para hacer cosas y de hecho tienen su mercado, es la primera HD que hicimos. En el 97 nos compró Mediapro el 80% de la compañía, y la verdad es que fue algo que nos dio mucha vida, y sobre todo nos amplió el mercado. Hicimos el mundial de Francia del 98 para televisa, por ejemplo. Nos permitió acceder a un tipo de clientes que no teníamos antes. A partir de ahí la empresa creció muchísimo, también lo ha hecho todo Mediapro.
¿Cómo están equipadas las Unidades Móviles para audio, y cómo veis la producción multicanal en directo?
Vamos a retransmitir partidos de la liga española en HD con Dolby 5.1, hecho desde la UM. La más grande va con una Euphonix System, una matriz Concertó 32 x 32 en  analógico, y 96 x 96 en digital. Con capacidad 5.1 por supuesto. En las otras móviles hemos metido mesas Yamaha, como la PM5D por ejemplo. En las de 16 cámaras y en las pequeñas estamos poniendo las DM2000 de Yamaha también. Respecto al tema del 5.1, el problema no es tanto el que tengas máquinas  compatibles con todo el proceso, como el disponer del tiempo necesario para poder montar los micrófonos como es debido, que no es fácil, y no siempre tiene sentido seguir la norma al 100%. En el mundial 2006 llevamos varios grupos de micros por separado y los entregábamos en Dolby, y el 5.1 lo hacían realmente en Munich no en la Unidad Móvil. Y yo creo que es la forma correcta de trabajar, pasar todos los audios que se necesiten, y en una sala totalmente equipada, con técnicos formados y dedicados a ese tema montar el 5.1. Lo que si damos de forma habitual es audio 3.1 Dolby Surround.
¿Crees que el apagón analógico va a afectar de alguna forma al mercado?
La verdad es que no sé cómo va a afectar al mercado de forma inmediata. Porque hay que tener en cuenta que hay muchos canales de refritos, en donde las generalistas van a tirar de su archivo histórico, al menos en un principio.
¿Qué crees que os caracteriza como empresa?
Quizá destacaría la rapidez, somos muy rápidos a la hora de hacer cambios. La calidad del servicio también, no voy a compararnos con nuestra competencia porque son buenos también. Creo que tenemos mucha experiencia, hemos trabajado en muchos sitios y con muchos clientes, y eso nos da una ventaja.
¿De qué eventos estáis más orgullosos?
El mundial de 2006 quizás es el evento del que estamos más orgullosos, la boda del príncipe también, por supuesto. Y eventos difíciles como alguna cosa que hemos hecho en Angola, que aunque sean producciones pequeñas, no es fácil sacarlas adelante. En febrero del año pasado montamos por ejemplo un control de 19 cámaras en los Emiratos Árabes Unidos para la Copa del Golfo, tardamos 3 días en montarlo todo. Más que orgullosos de eventos puntuales, es la trayectoria general la que nos enorgullece. Estamos a un nivel europeo, de hecho la gente de la ZDF nos decía que trabajar antes en España, era difícil y que habíamos cambiado un montón. No era exactamente un problema de técnicos, porque los había y muy buenos, era un problema de equipamiento.

ELENCO se mete de lleno en el mundo del Broadcast, y lo hace con la adquisición de una Unidad Móvil totalmente equipada con tecnología de Alta Definición. Se trata de una empresa que desde sus inicios se ha caracterizado por tener un espíritu dinámico e innovador, e ir incorporando siempre las tecnologías más avanzadas a su dotación técnica.

Elenco llevaba tiempo planteándose la necesidad de adquirir una Unidad Móvil, un deseo latente que este año ha dejado de ser un proyecto para convertirse en una realidad.
Esta compañía siempre ha potenciado no sólo el crecimiento empresarial, sino también el profesional; continuamente realiza incrementos de personal, gente que viene de diferentes ámbitos del mundo de la televisión, y del audiovisual en general, que son junto a los clientes quienes van informando a la empresa de cuáles son las necesidades del mercado y hacia dónde deben dirigirse. Es entonces cuando Elenco, se plantea invertir muy en serio en la adquisición de material Broadcast, de sistemas de edición, así como la instalación de un plató.
Inicialmente orientaron su trabajo hacia su clientela habitual, pero en la actualidad en el mundo de los eventos aún no existe una gran demanda de tecnología HD. Aunque bien es cierto que han realizado algún trabajo en Alta Definición, desde luego que la proyección de este mercado se encuentra en el sector Broadcast, que en este momento se encuentra en una expansión importante.
Son conscientes de que no solo cuenta el hecho de disponer de buenos equipos. Desde principios de año han estado realizando pruebas y cursos de formación para los profesionales técnicos de la empresa con el fin de sacarle el mayor partido posible a la Unidad Móvil.
Elenco ya ha cerrado diferentes producciones para este verano y entre sus proyectos se encuentra el poder cubrir también eventos deportivos de peso como pueden ser partidos de fútbol. Por este motivo la UM va a ir bastante reforzada en la tecnología necesaria para poder cubrir todas las exigencias que estos actos conllevan, sobre todo en el ámbito de las repeticiones con “slow motion” y las comunicaciones.
Los responsables de la compañía nos han transmitido que la clave de su éxito está tanto en la buena formación de sus técnicos, como en la previsión de las necesidades del sector en el que se mueven. Por ello tratan de realizar constantes inversiones para tener siempre disponible la tecnología de última generación y poder ofrecer a sus clientes el servicio que necesitan; esta es la filosofía de la empresa y lo que les ha hecho ir creciendo año a año.
Con su propio material tienen capacidad para cubrir eventos de gran envergadura en los que son necesarios grandes equipos de sonido, vídeo, sistemas de proyección, pantallas de LED,  realización en directo, post-producción, traducción simultánea, diferentes elementos de interactividad como votaciones por SMS, etc.

Elenco, Sus Orígenes

En sus inicios la compañía empezó a dar servicios a otras empresas de eventos, siempre en ámbitos técnicos que es la rama en la que se ha especializado esta compañía. Poco a poco fueron invirtiendo en equipamiento propio, lo que les supuso la llegada de nuevos clientes así como la puesta en marcha de nuevos trabajos e ir ampliando los servicios que ofrecían.
El público objetivo de Elenco en sus comienzos eran empresas de servicios entre las que se difundió rápidamente que el material del que disponían era de calidad, y era de última generación. Así que acudían a esta compañía para alquilar los equipos junto con un técnico especialista propio de la empresa.
Este fue el camino por el que empezaron a expandirse, realizando inversiones constantes para tener siempre disponible la tecnología de última generación, ya se tratase de material de proyección, audio, vídeo, etc. Y adquiriendo los conocimientos necesarios para operar con total seguridad.
En estos comienzos alquilaban equipos a otras empresas cuando los necesitaban en algún proyecto, pero rápidamente optaron por adquirir su propio material ya que esto les garantiza un mayor control y un mejor mantenimiento de los mismos y es que en alguna ocasión tuvieron un susto por la falta de cuidado de los equipos que no era de su propiedad.
Estas situaciones hacen que la empresa entre en la dinámica de querer seguir comprando siempre el material que utilizan. Analizan las demandas de los clientes: compran previos, mesas de vídeo para hacer mezclas, y llega el momento en el que se hace necesario incorporar algunas cámaras para alimentar circuitos cerrados o pantallas. Con el tiempo los clientes van pidiendo cada vez mas cámaras para los trabajos, van pidiendo trabajos de postproducción, grabaciones, etc.
Cuando Elenco se planteó invertir en la adquisición de cámaras, lo hizo con la misma filosofía que con el resto del equipamiento: que sea lo más avanzado con el fin de estar a la última y de que dure el mayor tiempo posible, finalmente se decantaron por las Grass Valley LDK 8000.
Primeramente adquieren un rack de cámaras muy básico, sin CCU, pero que poco a poco van completando con un control de cámaras profesional. Como la demanda de estos servicios no deja de crecer, es cuando piensan en adquirir una Unidad Móvil y ampliar su gama de servicios. Es en este punto donde se encuentran ahora, en pleno desarrollo de su equipamiento para ser un referente dentro del sector Broadcast

Dotación Técnica de la Unidad Móvil

-    6 Cadenas de cámara completas THOMSOM GRASS VALLEY LDK-8000 HD, la Unidad Móvil está  preparada para llevar hasta 8 cadenas de cámara.
-    Mezclador de Video Kayak HD 200C:
-    2 M/E system with 2 ME control panel.
-    48 inputs, 24 mappable outputs
-    4 keyers per ME
-    2 flexible chromakeyers
-    1 iDPM channel ME1 (keyer 1)
-    1 iDPM channel PP (keyer 1)
-    Equipo de monitorado y medida HD/SD TVM-950 VIDEOTEK.
-    Titulación con resolución HDSDI-/SDI, INSCRIBER INSG33100.
-    2 generadores de sincros BB y/o TLS, TRILOGY Mentor XL con Chan-ge Over.
-    1 Matriz Sierra 32x 32 HD-SDI/SD-SDI.
-    Monitor Sony BVM-L230 para Control Técnico.
-    2 Miranda Kaleido Alto HD con 10 entradas cada uno.
-    2 Lcd NEC Full HD de 40″ para Monitorización.
-    2 Conversores AJA FS 1.
-    Cofre de distribución y conversión Miranda Densité.
-    Matriz de intercom Clearcom Pico 16 puertos.
-    Mesa de Sonido YAMAHA LS9-32, 32 in 16 out Harting de 32 canales.
Alimentación
-    Sistema de alimentación Trifásico de 63A: 2 tomas exteriores (principal y reserva), Transformador aislador y generador de Neutro, 2 SAIs.
-    1 sistema de alimentación de emergencia autónomo, alternador a toma de transmisión del motor del vehículo, capaz de generar 18 KVA.
-    Sistema de estabilización y nivelación hidráulico.
La UM trabaja en: HDSDI; 720p y 1080i. Cuando está en HD conversión de PGM a SD: SDI, YUB y Composite. (Simultáneas). Cuando está en HD conversiones Auxiliares a SD: SDI, YUB y Composite.