La Feria ISE 2008 en Ámsterdam fue el escenario en el que Panasonic presentó el plasma más grande del mundo. Sus sorprendentes medidas hablan por sí solas: 150 pulgadas, 3′31m de ancho por 1′87 m de alto y tamaño equivalente a nueve pantallas de plasma de 50 pulgadas juntas. La resolución de este plasma es de 8,84 millones de píxeles (4.096 x 2.160). Con esta resolución, Panasonic supera en más de cuatro veces la especificación Full HD 1080p (1.920 x 1.080).
La anterior pantalla de plasma de 103″ ha tenido gran acogida entre los sectores profesionales para su uso en instalaciones comerciales y públicas que van desde usos propiamente corporativos, pasando por centros comerciales, centros educativos, hospitales, salas de control, aeropuertos y estaciones de trenes, así como entre los consumidores para el entretenimiento en el hogar. Por su lado, la pantalla de plasma de 150 pulgadas se dirige a distintos sectores profesionales como el cinema digital, la publicidad dinámica y publicidad para el exterior.

El 17 de febrero de 2009, Estados Unidos se convertirá en uno de los primeros países en dar el salto definitivo a la TDT y se unirá a otros países pioneros, como Luxemburgo o Finlandia, que ya reciben todas sus emisiones a través de la nueva tecnología digital. Al igual que Estados Unidos, Europa ha apostado de manera contundente por esta nueva tecnología, una forma más de acercarnos a la tan afamada Sociedad de la Información. Por ello tanto los Gobiernos estatales, como locales de toda la Unión Europea se han implicado tan profundamente en el paso hacia la TDT.
Otro de los grandes factores que determinan la buena marcha del proceso de transición es el nivel de concienciación entre la población. Según un estudio llevado a cabo por Impulsa TDT en España ya disponemos de un amplio conocimiento de la TDT. La notoriedad de la misma en la población española creció de manera muy importante durante 2007. A finales del año pasado 8 de cada 10 individuos reconocían saber qué es la TDT, y 1 de cada 2 estaba al corriente del llamado “apagón analógico”.
Además, ciertas campañas de información directa realizadas durante 2007, como las dirigidas a Presidentes de Comunidades de Vecinos y Administradores de Fincas, han supuesto un gran aumento, no sólo en el conocimiento de la TDT entre los ciudadanos, sino también en su implantación efectiva, pues a día de hoy ya son más de 620.000 (sobre un universo de 1,2 millones) los edificios que se han adaptado para recibir la TDT.

En sus instalaciones de Tres Cantos, Sogecable cuenta con siete salas de postproducción y cuatro salas para ambientación musical. Sobre sistemas Pro Tools HD2 se han instalado 4 ICON D-Command, 1 mesa Pro Control y 2 Control 24. Los interface son 192 I/O y algún 96 I/O. Todas incluyen el módulo de sincronía Sync I/O y el interface V10 para reproducir los proyectos de vídeo de AVID. En las secciones de ambientación musical los técnicos trabajan con sistemas LE basados en Digi 002.
Según Técnicos de Sogecable la elección de Pro Tools como herramienta para la postproducción de audio fue debida a su integración con Avid. En sus últimas versiones ambos sistemas pueden trabajar perfectamente unificados en un entorno de red Unity.
Juan Antonio Piñar destaca que “La mejor característica de ICON es la flexibilidad. El uso que damos a la consola no es demasiado intenso, ya que nuestra labor no requiere de mezclas en profundidad (salvo excepciones), pero lo primero que vimos fue su versatilidad. Resulta muy configurable y es posible salvar tus propios presets, usar custom group según tu sesión y tu plantilla de trabajo. El proceso se desarrolla de manera muy ágil si utilizas la ecualización y mapas de la consola. Además su configuración es realmente sencilla, y eso en el caso de un técnico de televisión es fundamental. El hecho de tener la posibilidad de programar las teclas con las funciones más habituales es cómodo y ahorra mucho tiempo”.
El proceso de trabajo en Sogecable está establecido de forma que todos los técnicos elaboran sus mezclas bajo el mismo criterio, evitando así problemas que pudieran retrasar la cadena de producción. El trabajar en un entorno Unity con Pro Tools facilita mucho esta labor porque se puede trabajar con el vídeo vinculado sin pérdida de tiempo.
Gracias a que se han instalado paquetes de Waves en todos los equipos, si es necesario cambiar de sala o de técnico se puede continuar con el trabajo sin problema.

La nueva plataforma permite crear fácilmente canales de TV en Internet ofreciendo imágenes a pantalla completa con una calidad similar a la de la TV convencional y aprovechando todo el potencial de comunicación, relación y negocio de la Web 2.0.
vpod.tv es compatible con todos los sistemas operativos y navegadores Web del mercado y permite acceder a los programas utilizando cualquier dispositivo conectado a internet: ordenadores, PDAs, teléfonos móviles, consolas de videojuegos, incluso en la propia TV a través de los sintonizadores de TV Satélite y TDT.
La nueva WebTV se dirige tanto a las cadenas de TV convencionales, que pueden extender su actividad y programación a la Web, como al resto de medios de comunicación: emisoras de radio, medios escritos y medios online, que ahora pueden crear sus propios canales de TV en Internet. Asimismo, la plataforma de vpod.tv ha comenzado a utilizarse por empresas y marcas comerciales, bancos, operadores de telecomunicaciones… tanto como instrumento de comunicación de marca, promoción y marketing, como de formación de los empleado y fidelización de los clientes.
Entre los primeros usuarios de vpod.tv figuran bancos, laboratorios farmacéuticos, operadores de telecomunicaciones, marcas de gran consumo, ayuntamientos, etc. En España, Banco Sabadell y otras compañías son ya clientes de la plataforma.
Frente a otras soluciones WebTV, la plataforma vpod.tv es la que ofrece la mayor calidad de imagen y sonido, y la única accesible desde cualquier dispositivo, desde un PC o una TV convencional a un iPhone. Al basarse en las últimas tecnologías Web 2.0 vpod.tv permite a los usuarios subir y compartir sus videos, crear favoritos, visualizarlos en otras páginas web y blogs. En el caso de comunidades de usuarios, vpod.tv ofrece potentísimas herramientas de moderación que evitan la publicación de videos ofensivos. En cuanto a la difusión, vpod.tv ofrece un servicio de broadcast que garantiza el máximo de calidad en más de 130 países. Así mismo, el servicio permite gestionar y controlar las emisiones publicitarias y los impactos reales.
La plataforma vpod.tv utiliza las últimas tecnologías de compresión y edición de video, streaming y Web 2.0. Ofrece soluciones llave en mano o la posibilidad de acceder a los APIs para que sea el cliente quien desarrolla todo el sistema. Posee, además un sencillo interface que permite combinar contenidos profesionales y amateur y publicar los contenidos en sólo 4 pasos: subir los videos a la biblioteca privada, editar y administrar los videos, programar los contenidos y publicar los videos. Asimismo, los usuarios pueden subir los videos desde cualquier plataforma, webcam, email, teléfonos móviles, ordenadores… y publicarlos en portales, blogs, o páginas web.

Reflexion Arts, distribuidor de TL Audio en la península, nos anuncia la disponibilidad inmediata de las últimas novedades de TL Audio, los previos y procesadores Ebony y el Set de producción Fat Track.
EBONY son previos de micrófono y procesadores donde podrás tener la transparencia de la clase A discreta y el color de la válvula deseado, desde su control de saturación de válvula variable. Toda la serie tiene medidor de VU, al estilo TL Audio, y de manera opcional la posibilidad de salir en digital SPDIF (24bits/96 kHz), mediante la tarjeta DO-2. La gama de aparatos, de momento, está compuesta por tres modelos: A1, A2 y A3.
+A1: Está compuesto por 2 previos de micrófono y de instrumento, con los habituales controles de inversión de fase, alimentación “phantom”, atenuador de -30dB, filtro paso-altas de 90Hz y un selector para la entrada de instrumento de más alta y más baja impedancia. Cada canal tiene su propio control de saturación de válvula.
+A2: Este compresor y ecualizador estéreo puede utilizarse tanto para procesar señales en mezcla, gracias a su previo de línea con control de saturación de válvula variable, o se puede utilizar para captaciones estéreo después de cualquier previo de micrófono dual, como por ejemplo el PA1 o el Ebony A1 de TL Audio. La ecualización es de tres bandas y se puede activar antes o después de la compresión, la cual tiene los controles de umbral, ratio, ataque, relajación, codo y “gain make up” típicos de una sección de compresión.
+A3: Con previo, compresor y ecualizador, este es el “Canal”. El previo de micro/línea e instrumento tiene los mismos controles que el modelo A1 y el compresor y el ecualizador son similares a los que tiene el modelo A2, pero funcionando en mono.
FAT TRACK es una unidad compacta de grabación y mezcla de audio que dispone de dos previos a válvulas y un completo control de escucha con volumen para 4 retornos estéreo y 2 mono. Se pueden utilizar los previos de micrófono, línea e instrumento para nuestras captaciones, o para pasar a través de él bases o “loops” digitales y darles ese color de la ecualización a válvula. También se pueden utilizar estos retornos para aplicaciones de “summing”, aprovechando el “headroom” analógico de la máquina y engordando la señal. Para completar el invento se añaden dos salidas de auriculares, con volumen independiente, retornos de efectos, insertos balanceados en el canal master, y en el resto de canales, salida “tape” y la asignación +4 o -10 para cada entrada y salida. Por si esto fuera poco puedes asegurarte la conectividad digital mediante la tarjeta opcional DO-8 ADAT, de TL Audio.

Creado para alquiler e instalaciones con sistemas de sonido de pequeño formato, dispone de un procesador SHARC, compatible con el resto de procesadores digitales de EV, incluyendo el DX38.
Gran parte del desarrollo del DC-One se ha basado con un claro objetivo, que los usuarios puedan controlarlo y maximizar el rendimiento de su sistema de audio de una manera fácil y efectiva. Existe un software de control para PC gratuito, la mayoría de funciones son controlables a través del panel frontal: botones de acceso directo, seis (6) configuraciones predeterminadas, opciones de delay y meters 100% profesionales.
Con el panel frontal de acceso directo, se puede acceder a una biblioteca personal con distintas configuraciones (60 + 20). Además, el usuario puede determinar qué parámetros quedan bloqueados o abiertos para cambios.
El DC-One ocupa una unidad de rack con una profundidad parecida a la de las etapas de potencia, un puerto USB en el panel frontal para su control, acepta tanto señal de entrada digital (AES-EBU) como analógica y pad de 6dB. En el panel posterior se dispone de un puerto combinado RS232/GPIO para cambios en la configuración o para permitir la conexión con otra unidad cuando se trata de sistemas de audio de mayores dimensiones.